誰都是這么過來的，深知中學生在家長學校的夾縫中如果缺失精神寄托會變態成什么樣，但好像也沒有這么變態啊.
電影將一些“小事”通過浸入式的視聽語言無限放大，最終營造出高壓鍋一樣的家庭環境，恍惚有達倫·阿倫諾夫斯基的感覺.
技術方面順延導演上一部《邪惡不存在》，比如對白、音效、音樂三者構成的聲場幫助搭建活動空間，角色起爭執一定會越軸，大量跳剪表示人物的焦灼等等.
本片這些技術全面升級，影片可以稱得上是一場颯爽無比的關于剪輯和打光的表演.
最難得的是，在鏡頭語言、劇本全都齊備、高超的基礎上，導演仍然放手讓演員的表演去帶動人物情感進展，使所有人物全都活起來. 劇本對“外部特征相仿的情況下，個體是否可被替換”的探討完全融入劇情，看似表現瑣碎生活，其實頗哲學. 精力之充沛，思考之深入，對生活理解之確切，均超過同期電影做為作家，男主也許值得致敬，可做為男人，做為丈夫、父親，男主很不負責任. 影片開頭就說得明白，“我回來主要是想問問你. 離開你這些年日子過的很苦，你愿不愿意跟著我去做飯？”為了所謂理想，他很輕率地辭去工作，靠老婆打零工、種地、搬磚甚至是違禁去山里扛木頭，窮困潦倒如此，還生了5個小孩. 整部電影，只有前半部才和原鄉人這個主題相關，甚至我都懷疑前半部中所謂的民族立場都是作家為了掩飾自己的無能不負責任而在給自己貼金找借口. 女主則是中國女性特別是客家女性任勞任怨、逆來順受的典范. 作家有夢想沒錯，但如果連老婆孩子都養不起，就不要成家好不好. 主題歌是亮點. 旋律抒情優美，歌詞文采飛揚，30年前第一次聽就喜歡上了，感覺自己變成一只鳥兒自由飛翔在大地之上，在曠野中嗅到芬芳，從泥土里攝取營養，看到山川風貌，聽到大地成長《邪惡不存在》是濱口龍介執導的電影，由大美賀均、澀谷采郁等出演，于2023年入圍第80屆威尼斯電影節主競賽單元. 該片于2024年4月26日在日本上映. 該片講述住在東京附近村落的父女的生活因為村內要建造豪華露營地而受到影響的故事.
