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《金色繭房》：社會邊緣，人性探討

2024-10-21

7/10。運用宇宙起源的神話設定人物：維科猶如被鎖住的普羅米修斯，戴眼鏡來裝飾知識分子身份（盡管不近視），他沖鎖鏈開槍震得生疼、火燒然后用水罐澆滅再取出子彈的火藥得救，代表理性文明的勝利最終征服了安娜。圣母般的安娜和維科一樣執行力驚人，她把一切（糧食儲備、縫制和鹿血治療）安排得豐裕、和諧，退潮后用迷宮似的圍欄捕獲大魚，工人出身的伊萬卻與兩人格格不入，只做了摘蘑菇，在女人面前笨手笨腳，是一個典型的耿直俄國人腦袋轉不過彎，有詩人的浪漫情懷卻因此獲罪，象征巴別塔困境中的普通人類。結尾死亡想象的出色呈現給影片畫上圓滿句號，安娜拿來奶奶的招魂鼓一邊敲擊一邊學狗叫，在空曠和沉寂的死亡谷里白衣男孩向維科的靈魂招手引路，維科最終被強大的生命力換回人世，薩滿教的神力挽救了布谷鳥（主角們的名字）互相殘殺的戰爭命運。看到90分鐘時以為又是印度片常見的給予希望安慰的理想化愛情結局。沒想到之后劇情急轉直下！從卡爾雅妮為何留發，閹人時時出現，男主家的秘密，卡爾雅妮得知未來公公名字后當晚迅即自殺，直到楚婭被騙去遭到性侵，寡婦院里最黑暗的真相一步步揭開，這時終于浮出水面，這條暗線鋪的太好了！當甘地說出“神不代表真理，真理才是神”后，楚婭終于被覺醒的莎昆塔拉奮不顧身的送上了甘地的人道主義火車，即使火車最終是隨著甘地開往天國而不是人世，起碼影片本身再一次宣誓了不要再陷入剝削自己人的惡性循環里。宗教是說辭，遺棄是本質，境遇是絕望的自生自滅。最痛心的是受害者向施害者的轉化，整個暗線的核心推動者是牢籠中的寡婦們自己的求生動機。女性擁有水的柔性，但同樣有火的生命力與欲望。個人能自審，而國家民族就需要有人站出來揭露真相幫其自審。在五歲的侄子的陪同下，善正把他嫂子的遺體帶回家族所在的村莊。在越南的腹地，等待他的還有誕生自過往記憶與欲望的鬼魂——自己的青春，早已離開去重建生活的兄弟，以及戰爭。這是一次帶有神秘色彩的朝圣之旅，前往越南的農村地區，探尋鮮為人知的基督教少數群體。