通達五臟六腑的華語史詩，千回百轉的鄉愁杰作.
個人影史十佳候選. 舉家逃難姥姥回望柿子樹，從大陸到臺灣轉為彩色片預示著無法回頭的新生活，孫輩們長堤芭蕉葉拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉螢火蟲，姥姥兩顧校長辦公室「為什么要把雞放到兔籠子里？」「誰規定的必須用黑筆寫字？」振聾發聵實在是搖滾，姥姥喝大酒和獨捧仙鶴壽衣，三船敏郎《揚妮克》夜觀《揚妮克》…每個段落都是應當留名影史的佳篇. 陶述飾演的姥姥主線，實在是震撼又心酸，背井離鄉一去就是永別，堅韌樂觀的背后是一個女人顛沛流離的一生，肅然起敬的偉大表演. 石雋和王絹這條線也非常棒，母親獨自扶持一家人之下是父親暗潮洶涌的政治博弈，「從此大家都是老百姓」，王絹也貢獻了不輸陶述的經典表演. 本片是中國家族跌宕傳奇的一生，無論是從表演還是技術層面，都是不容遺忘的巨作. 可以看到在劇情、表演、場景、服飾等方面的用心. 女主看似因為不能與男主結婚，情傷所致從事政妓，但這只是一個導火索和契機，她從來就不是一個循規蹈矩、甘于平凡的女子，不能以世俗道理看對與錯，本片反應了在當時那個社會，似乎只有政妓這一條路作為她釋放天性、展露才華的出口. 母親正是明白這一點，才提供她這個選擇. 與其說她做的是妓，不如說是一個交際于貴族階級的女詩人. 影片后半段戰后曾經受追捧的政妓們被污蔑為女巫，猶如過街老鼠，雪白的背上血跡斑斑. 那個年代是何其殘酷，出了事總要有人擔罪名，而女性往往是被壓迫的卑微的，她們的特殊身份一不小心就成了眾矢之的. 曾經與她約會的政客們在她被審判時也是事不關己，在女主不卑不亢的陳述和男主的極力爭取下，才一個個起身為她聲援的. 這樣的結局太美好太理想，讓人忘卻了先前的殘酷. 《揚妮克》是昆汀·杜皮約執導的電影.
