粗略算來，辣手神探茶樓血戰一場戲中被打死的茶客竟不下十五人！可當警司陳欣建上的樓來訓斥周潤發莽撞行事的理由，竟然是累及臥底喪命，而絲毫沒提及近在眼前的無辜市民重大傷亡？！這情形即使擱在好萊塢最推崇以暴制暴的警匪電影中也是不可想象的.
骯臟的哈利當街捕殺持槍劫匪的橋段中，就絕對不允許有流彈傷及路人，更不要說多人傷亡.
為什么香港電影比好萊塢更能容忍過度暴力？個人看法：香港人并不認為電影情節會影響到他們和平法治的現實生活與平靜理性的族群性格. 那只是一部電影而已. 美國則不然. 美國自由主義媒體會認為影片中的暴力情節幾乎就是保守主義擁槍傳統好戰性格的真實寫照，電影與現實之間產生了緊密互動，因此特別需要加以警惕和批判！可見，所謂藝術的間離性，或許更應該取決于受眾的文化背景與民族性格等外在因素，而非作品本身. 9/10. 愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的沖擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯系，政府是制造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋. 再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫. 蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領導人民向前.
杰絲和比爾·沃克盡最大努力讓家庭成員保持聯系，因為他們的孩子漸漸長大，越來越獨立，彼此之間也越來越疏遠. 偶然遇到一個占星術占卜者之后，全家人在生命中最重要的一天清晨醒來時，發現彼此的身體已經互換. 沃克一家能團結起來升職、通過大學面試、搞定唱片合約和足球選拔嗎？這部家庭喜劇由約瑟夫·麥克金提·尼徹執導，改編自埃米·克勞塞-羅森塔爾所著書籍《Bedtime For Mommy》，詹妮弗·加納、艾德·赫爾姆斯、艾瑪·邁爾斯和布雷迪·諾恩擔任主演.
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