何為政治？作為絕對受害者的“艾利克斯”告訴我們政治本質上是一場思想改造.
然而從受害者成功翻身為受益者的《揚妮克》卻有不同的觀點：政治本質上是一群利己主義者們的游戲. 以“金錢”為主角的這場滑稽的秀告訴我們政治永遠是甲乙（兩性）之間的嫉妒、攀比和博弈，平等、自由和民主——這個偌大的美國夢從未在小小的個體身上實現. 佩恩能夠拍出《揚妮克》大概是命運使然，因為他很早就懂得運用以小見大的視角來呈現這個真實而又荒誕的世界. 他這部出色的政治諷刺劇不僅致敬了庫布里克，而且精準無誤地復制了科恩兄弟的風格. 影片如《揚妮克》一樣探討的是自由意志，批判的也是資本原則對于人的控制. 極為諷刺的是，如今來看這種“貿易戰”的結果最終不可控地導致了社會秩序的混亂. 毫無疑問，利己主義在同各種“主義”之間的競選中成了最大贏家. 四星半. 誰不想成為邁克·李一樣的導演？在角色漫不經心的絮絮叨叨中，就輕而易舉地將一幅裱著笑臉卻暗藏絕望的社會畫卷鋪展開來，所達致的效果可能還要遠遠好過精心設計后的劇本，以家庭差異映射社會階級差異的做法本不新鮮，但當人物臺詞和行為從邁克·李電影中那一如既往無比奇怪的角色中蹦出來時，便使得這一老生常談的話題有了不一樣的觀賞魅力. 精神與物質生活的高度不匹配性在邁克·李這部片中得到完美體現，對于有錢的夫妻，丈夫可以在接丈母娘過生日途中跟舊情人打炮，但卻無法避免夫妻雙方日復一日的歇斯底里，對于沒錢的夫妻，他們需要在冬日里共同擠在狹窄的客廳以取暖，卻仍可以于屋頂挽手同看日出苦中作樂；甚至，片中的每一個配角都有著極為鮮明的指向性，如果沒記錯的話，影片里所有夫妻都是無后的，這也顯然應證了邁克·李的悲觀心態. 《揚妮克》是昆汀·杜皮約執導的電影.
