文本上，本片或許可被視為當代日本人在私人與社會規范間的拉鋸戰，女性反抗成為社會規范形象，試圖維持私人空間，而男性在來自社會的私人創傷下轉而通過占有女性私人空間尋求社會認同，同時主要人物均從畫外的私人空間出場.
視聽層面，攝影機可以視為人物先驗的私人空間，手持暗示危機，橫搖表示隔絕，過曝營造不安，快速橫移與淡出壓縮時間并制造驚悚效果，照度的突兀變化反映女主心理.
此外，非環境音的應用在本片中同樣出彩. 突兀出現或（由孩子呼吸，沖水聲）疊化的刺耳弦樂暗示女主心理的不安與恐懼，父子車內戲的鐘擺聲暗示時間短促，沉默時響起的船笛表明男女內心的分離. 但這或許也帶來了一個無解的矛盾——現實主義和即興表演創造的寫實性與視聽層面的非寫實處理讓這部私小說在攀描與解構間曖昧地搖擺，但也許這層曖昧正是私小說的魅力所在吧. 帕索里尼讓卡拉斯演美狄亞也是故意的. 這個故事很適合那時期的她，基本是對照組. 作為一個看著長輩啦，自己姐妹們啦，以及現在的一小部分自我這樣過來的，觀察結果是:女性不幸的根源就是無論自己能力達到什么程度，本質上仍然把成就自我的核心誤寄托在天性善變的男性或者不太把男女關系當回事兒的男性身上. 這就是一切痛苦的根源. 占有欲和被背叛這種辯證統一的狗血故事都這么來的，所以有復仇女神，沒聽說復仇男神噠……美狄亞為了丈夫出軌這點破事能把自己兒子都宰了. 卡拉斯最終居然原諒了船王. 這簡直就是徹頭徹尾的歇斯底里. 我厭倦看到這一切了. 也厭倦自己那些小破殘余偶爾跟姨媽一起來騷擾自己了. 色心大起時也極力壓抑游遍群芳的欲望，在此基礎上還指望女人來養自己簡直就是一種極為無恥至賤的杰克蘇情節. 實非英雄好漢應該有的猥瑣屌絲心理.
杰絲和比爾·沃克盡最大努力讓家庭成員保持聯系，因為他們的孩子漸漸長大，越來越獨立，彼此之間也越來越疏遠. 偶然遇到一個占星術占卜者之后，全家人在生命中最重要的一天清晨醒來時，發現彼此的身體已經互換. 沃克一家能團結起來升職、通過大學面試、搞定唱片合約和足球選拔嗎？這部家庭喜劇由約瑟夫·麥克金提·尼徹執導，改編自埃米·克勞塞-羅森塔爾所著書籍《Bedtime For Mommy》，詹妮弗·加納、艾德·赫爾姆斯、艾瑪·邁爾斯和布雷迪·諾恩擔任主演.
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