僅從了解納粹殘暴和東西德意識形態沖突以及現代藝術的角度推薦這個片子.
問題很多.
首先是作為一個情節劇的敘述上的問題，男主角一家唯一幸存的母親，自從其父親自殺后就突然從電影里完全消失了，毫無交代.
還有從結婚起，男主角的妻子就徹底淪為了一個裝飾性的角色，基本上只在做愛的時候出現，最后仿佛成了個生育工具.
然后本片存在大量“男性凝視”（作為男性我承認美女很養眼），特別是在看過《害蟲》的男性正面全裸之后，這種對比感就更明顯.
兩位年輕美麗的女配角三點盡露的正面全裸，妻子每逢做愛戲就是各種露點和被聚焦的對象，而男主角再怎么裸，私密部位也通過精確的走位和姿勢保證一點兒不漏.
反正我是頭一回看電影時覺得床戲太多，本片又不是在探討性愛主題.
最后多次出現的插曲竟然沒有一首是應景的和動人的，都是強行插入取悅觀眾之舉.
6/10.
開篇兩分多種的固定機位對準冰封江面上裝扮尸體的昌浩，村長和老板娘走進時他一溜煙跑了，這其中流淌的悲傷情緒源自無法縫合想象與現實的橋梁紐帶：村長老媽幾番嘗試闊從橋梁渡江，江上意味著想象中的歸鄉.
而現實中姐姐被脫北者強暴的昌浩守在江邊用木棒擊打準備上岸的脫北者，甚至對鄭真送禮物的態度也發生粗暴轉變. 理想的祖國出現裂痕，是新聞里播出贊美金將軍的講話對應脫北者突發的性暴力，村民們食物被頻繁來往的脫北者偷也動搖了孩子的同情心，愿意伸出援手的同時也帶著防備手段和領政府獎勵的告發心態，居住國與祖國的微妙情感關系，投注在藏身廢墟里的踢球游戲和昌浩躍下房頂的死亡選擇. 只拍攝無關事物的留白不能飽滿人物的情感，顯得空洞無意義，姐姐身體成為男性的泄欲工具和懷孕的圣母情結，以及昌浩結尾的殉道體現了觀念的公式化. 孤獨青年在住宅大樓自設昆蟲館，把各種昆蟲和爬蟲類視為寵物，蝎子蜈蚣愛不釋手. 新寵兒是一只外來蜘蛛，暫時給它一個安樂窩，只是掌上明蛛求生欲強，它要逃離禁室，不斷繁衍. 后代變種奪命巨蛛，大樓到處結滿蛛網，居民陷入一片恐慌. 基于公眾安全理由，警方封鎖現場所有出口，死里逃生更是難上加難. 凡尼切克首部長片，直視無孔不入的致命威脅，觸及社會的階級歧視，勾起封城恐懼，善用特效與場景空間，拍出令人毛骨悚然血壓狂飚的蛛殺危機.
