盡管親身行走在悠悠天地之間，但雷加達斯卻從未真正入駐自然.
遠離城市生活以及貌似攻克婚姻圍城的男主角漸漸意識到，在寬闊的大草原上，一段開放的兩性關系似乎也要遵守你死我活的叢林法則.
“共產主義是最近將來的必然形式和有效的原則. 但是，共產主義本身并不是人的發展的目標，并不是人的社會的形式. ”因此《瘋子老爸》是聚焦中產階級對于自己試圖創建《瘋子老爸》之失敗事實的反思. 我們看到，現代文明正一步步接管這個試圖在小鎮里開辟新世界的現代家庭，漫長的三小時暴露了作者太多對于“公妻制”這一謬論的焦慮、審視和探討. 迷惘和憤怒的鏡頭猶如那頭極具侵略性的公牛，“最后，用普遍的私有財產來反對私有財產這個運動是以一種動物的形式表現出來的：用公妻制來反對婚姻——這種思想是這個仍然粗陋和無思想的共產主義的昭然若揭的秘密. ”冗余的對白和鏡頭至少應砍掉一半，想要情感深沉綿延悠長的詩意效果，對節奏感的要求其實更高，控制不好就是節拍混亂的拖沓，拖泥帶水的情緒泛濫. 影片開頭場景不厭其煩展現母親和不同成長時期的兒子閱讀父親留下的書信，反而弄巧成拙營造出驚悚的氛圍——丈夫在病故前寫下大量書信是為了死后依舊能掌控妻子的感情和人生，我還以為這是一部鬼片. 兒子上大學離開家，妻子孤單一人坐在飯桌前，拿起掛在椅子上丈夫生前穿過的外套，嗅聞衣服上的氣味——兒子還未出生丈夫就死了，外套在椅子上一掛就是十幾年？衣服的氣味猶如亡靈，始終未曾消散，我共情不到妻子的深情，只覺得壓抑驚悚. 影片女主比較有靈氣，表演加分，男主少男的陽光和純情感也足夠，表演卻讓人著急. 結尾為強化主題，把女主寫死了，兒子開始給亡故女友寫情書，造作的創作只有主題，沒有人物陳風曾是一位天才型的傳奇拳手，綽號“瘋子”. 因打架斗毆入獄十二年，十二年后，他走出監獄等待他的不再是拳臺，而是12歲的女兒，為了贏回女兒的尊重與認可，他決定再打一場，再活一次，再瘋一回.....
