導演是不是覺得卡司強到不用好好調度劇情……
故事架構是越獄劫車殺人案所串起的小鎮眾生相，折射其時的美國社會.
雖然最后還是沒能脫離“孤膽英雄”的美式套路，但故事本身的底子非常好，所謂“套路”放在五十多年前倒也絕不顯得油膩——饒是如此，在劇本層面上的調度卻著實不敢恭維：開場幾十分鐘切換了好幾條敘事線，此間聯系又沒有交代清楚，看起來始終沒法入戲；終于進入正題，幾條攤開的線索雖然終于統在一個情境內、敘事又變得冗乏……演員雖然堪稱一時之選，表演過分端著超出場景需要的夸張也令人難受.
想來大概古早時期的美國商業電影也有以明星為中心的時期，是故才如此開場不惜破壞敘事、事中不惜破壞情境，也要讓參演的“流量”們盡速露面、盡情表演，以饗觀眾.
說起來，中美電影市場的發展軌跡還真是頗多相似之處，大家也都這么過來的. 這是部偉大的作品，它的完美與深刻值得千古詠嘆. 無論軍閥 戰俘 平民，背后那些隱藏于黑暗的無數個“我”都被參與了進來. 他們各有所想、各懷鬼胎，都把歪理道理講得難以辨分. “是福不是禍，是禍躲不過”說得不錯，但解決不了問題，唯一敢打鬼的卻又是個瘋癲者. 刀對內可砍漢人，對外能宰鬼子. 不宰鬼子就說你要宰“我”，宰了鬼子又要被“我”所宰；面對死亡而蘇醒的人性，又再次泯滅于軍隊，說到底都是逼迫的，或出自欲想，或源于時代. 驢騎上馬、豬拱上人，仰天長嘯、含笑九泉. 它是喜劇，也是悲劇. 有人說喜劇的極致就是悲劇，可姜文卻說，喜悲劇的極致，是已經分不清悲喜了. 因而這是一場鬧劇，正如被正法的頭顱灑下的鮮血，有人看了徹悟，有人看著歡樂，更多的人則企圖蓋掩它. 鬼子來了又降了，我死了，“我”是誰？誰殺死了“我”？我得尋思尋思在一個年末的夜晚，亞希子（菊地凜子 飾）、惠（平巖紙 飾）、香奈惠（吉田羊 飾）三人侵入了社長奈津美（白石麻衣 飾）的豪宅. 時間追溯到一個月前，在家政公司工作的亞希子，從同事惠那里聽說社長奈津美逃稅，在家里放了大量的現金. 平時對公司的方針和待遇抱有不滿的亞希子，和惠的朋友香奈惠一起潛入社長的家意圖盜走錢款，然而意想不到的事情卻接連發生…….
