6/10.
影片從工作和生命兩種糾纏不清的命題獲得罪與罰式的戲劇張力，社會對死刑的態度是分裂的，民眾為吊死納粹歡呼，轉眼因為親手給弱女子送行朝皮爾龐特出行的車子窗戶上吐口水，皮爾龐特整個人也屬于分裂，絞死對他而言除了糊口的工具沒有道德形式上的意義，他熱愛家庭、朋友，但工作中他只是被異化了的工具，沒有歡笑沒有歌聲.
皮爾龐特有兩次轉變：第一次在電影院震驚于猶太人大屠殺的瘋狂，意識到死刑并非罪有應得，僅出于荒謬而殘忍的理由，后面給戰犯套頭繩時黑鳥尸體、環拍邢臺的空鏡配合華美的交響樂，賦予了神圣的使命感，第二次是親手絞殺一個溫和靦腆的朋友，獄中朋友動聽的歌聲令皮爾龐特的內心震顫了，他果決的動作變得沉重，就像朋友放浪的女友被趕出酒吧前指責道，在屠殺生命這點上，他和雙手沾滿鮮血的納粹別無二致，沒有哪個更道德.
6/10.
當東路在火車里和人講完美犯罪，車窗外大片油菜花的亮麗美景不僅舒緩全片陰郁的氣息，且通過東路和富商太太圍繞殺夫事件的動機和合理性，看似脫離主線地為好人變壞的結尾反轉埋下伏筆，但問題就在香港導演論述人性善惡時總是畫蛇添足，道理也不深刻.
案情的信服度同樣奇怪，局長接受兵工廠老板賄的目的為何，兵工廠出事、罷工不足以需要兩人合謀以及泄密后殺害工人，東路出場時先上吊后服毒的親身是實驗在偵探片中屢見不鮮，純屬照搬照抄.
影片設置的時代背景矛盾重重，官商勾結在陽光明媚的狩獵場所談交易，工頭耀武揚威，工人則穿著分不清顏色的工作服，看同伴屈死在冰冷的雨夜而敢怒不敢言，深色的機床和長長的過道都營造出壓抑人心的封閉感，幽靈子彈的恐懼宛如工人群體的憤怒，導演本有機會創造一種時代因素誕生人性惡的隱喻，卻白白浪費了.
影片講述了一場奇妙的逃生之旅，驚險刺激，笑料百出.
