從題材上來看，“三打白骨精”雖然和“大鬧天宮”同樣知名，但主題卻截然相反，后者的反抗天庭塑造了一個(gè)極為鮮明的齊天大圣形象，而被招安后的前者只能弱化為忠徒孝子的孫悟空，少了那份敢愛敢恨，因此導(dǎo)演不光在雕琢場(chǎng)面，也進(jìn)行意境與人物的塑造，前者使白骨精出現(xiàn)的段落有了極大的恐怖風(fēng)格，而后者的人物塑造結(jié)合家喻戶曉的故事，讓電影成為精彩至極的情節(jié)劇，這樣的做法，不僅使白骨精出場(chǎng)與唐僧拜佛的場(chǎng)面成為無數(shù)人的童年夢(mèng)魘，更是令師徒四人的熒幕形象與相處方式徹底的固定了下來.
最難得的是，人物并非簡(jiǎn)單的刻板面孔，八戒最后的憤然抵抗實(shí)在是熱血十足，沙僧雖然木訥，但在師兄弟情義上著筆也不少，甚至他的造型設(shè)計(jì)影響了后來的《窮兄富弟》，而唐僧更不必說了，除去《窮兄富弟》中那個(gè)反傳統(tǒng)的師父，其正劇向他影視作品都是走的這個(gè)路子.
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孫瑜始終以脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫主義描述路的自由含義，開山打石的序幕和后面筑路，滾滾煙塵接崇山峻嶺的大全景，寬闊美麗的湖水切入路工奮力拉繩的中景再化為大機(jī)械壓過的泥沙碎石，孫瑜用剪輯將彼此分割的空間聯(lián)接，筑路行為與變幻的山川風(fēng)貌結(jié)合獲得了激情意義；土牢戲中金哥的視線搖攝下綁在木樁上的兄弟們，意在突出危難前共同的命運(yùn).
伴隨山峰炸裂一個(gè)壓馬路的大機(jī)械駕入畫面，工人小羅死也向往這先進(jìn)的生產(chǎn)工具，可見影片對(duì)工人先進(jìn)形象的塑造是一種抗戰(zhàn)力量純潔性的幻想，還有更幽默的段子：金哥教訓(xùn)洪管事，抓住他胳膊背上肩，像坐飛機(jī)一樣飛快地旋轉(zhuǎn)，洪管事轉(zhuǎn)得眼冒金星，茉莉瞧著赤裸的工人們河里洗澡、男女青年月下柳樹邊洽談，如此夸張的手法和健康的情趣其浪漫主義在當(dāng)年國(guó)片頗具新穎，但這種藝術(shù)夸張到幻想的程度至結(jié)尾的詐尸變得詭異.
一次追尾車禍，讓本來毫無瓜葛且地位懸殊的人聯(lián)系到了一起.
被追尾的窮司機(jī)王有財(cái)（潘斌龍 飾）還開著大奔的富二代李致遠(yuǎn)（小沈陽 飾）當(dāng)街爭(zhēng)吵，吵著吵著后者突然倒地不起.
原來李患有先天性心臟病，他在危急時(shí)刻被王送到了醫(yī)院.
王的生活拮據(jù)，加上身患尿毒癥，更讓他的人生雪上加霜.
這次車禍給了兩個(gè)人生命的轉(zhuǎn)機(jī).
李找到老王，希望出500萬讓老王同意器官移植，而早已被病痛折磨得痛不欲生的老王，也對(duì)此欣然同意. 為了安排好身后事，他開始張羅著給老婆找未來的丈夫.
