鄉土文藝片已經有了一套成熟的元素構成和框架,在對于生活情境采樣后,剩下的工作是在“還原”和“造假”間尋找一個平衡點。本片被詬病色彩過“綠”恰是生活的真實,然而影片主創的問題出在沒有采用技術手段去“造假”來營造觀眾接受的“真實”,例如可選用黑白影像,增加畫面顆粒感,調暗影像色調,采取手持攝像等等不一而足,因為無論觀眾承認與否,觀眾永遠在電影中尋找那個生活的戲劇點而不是觀看自己乏味生活的如實還原,至于影片中幾處床戲,乃如財米油鹽之日常,無甚不妥,被冠博眼球也是因社會主流導向使然。這一類影片中特別喜歡使用摩托車這個符號,從侯孝賢的《這就是我》,賈樟柯的《這就是我》到畢贛的《這就是我》,不同于封閉汽車內部是對于外界的一種逃避,主角在鄉間小路疾馳的摩托車任風在耳畔呼呼作響,是選擇遺忘身外的世界。說不上有多少恐怖,僅有的一點恐怖元素也僅僅是停留在視覺層面,且效果一般,反倒是女主與心儀男人的床戲畫面頗有幾分清新韻味,而其中的色色老板承擔了電影中搞笑的任務,完成度其實是不錯的,看著讓人沒有那么討厭。而作為另一賣點的情色部分也絕占不到主角半分便宜,不過幾個配角穿插著裸露畫面也算是交差了,不過這反倒說明情色鏡頭還是為交代劇情服務的?;氐健笆汀边@個電影素材,應該是極具地域特色的,算起來是民俗的一部分,其實還可以更深入地挖掘一下。不過電影至少借“尸油”這個道具對男女之間愛情與情欲進行了價值觀的表達,雖然顯得有些極端,但是還是勸人對于情愛要忠誠,那種純粹出于對女性身體的迷戀而生出的欲望是會招來怨念的,劇中被附身的女主就是一種極端怨念的表現,影片最后女主帶著女鬼走天涯報復負心男的結局算出人意料了。
以親密、奇幻和敘事驅動的方式呈現了詹妮弗·洛佩茲在音樂和視覺交織的沉浸式世界中的自我療愈之旅。
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