與《行走天際:極限愛情故事》相同,反應了貧富階級的差異和對立,揭露了底層社會的絕望和無奈;但是與《行走天際:極限愛情故事》不同的是,片子里的富人家庭并沒有做錯任何事情,即使是對于父親基澤身體異味的吐槽也是在情理之中,而且在危急時刻優先保護妻兒離開現場本也無可厚非。片中有幾處劇情經不起推敲,略顯牽強,比如為什么為了躲債會甘愿住在暗無天日的地下室里數年,前管家有正當職業,收入應該也不低,兩個人一起努力工作還債總好過這種人不人鬼不鬼的生活;精明如主角一家的人為什么會冒著被發現揭穿的風險給前管家開門,正常的邏輯不是叫她改天再來嗎;另外由于暴雨,主角一家的房子被淹了,渾身臭烘烘連件干凈衣服都沒有為什么還非得出席小兒子的生日聚會,父親司機和母親管家無法拒絕,老師們總可以以有事為由謝絕吧。感覺導演為了使最后的戲劇沖突達到極致而強制事件發生。從松本清張的砂之器,森村誠一的人證,再到東野圭吾,日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣,拉住他們的注意力,并撐起故事長度,到尾聲則不再遮遮掩掩,而是直接以辦案人的完整推理或干脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白,以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性,讓人心生同情,從而消解罪犯的個人因素,甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分,最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來,這是否有把犯罪動機過于理性化,把責任都推向不可抗拒的外部原因,從而淡化了罪犯個人暴力傾向,推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢?日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關系
兩個現實生活中的冒險家非法攀登世界上最高的建筑之一表演雜技特技,考驗他們的愛和信任的極限。
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