＃資料館?；橐鲋贫?、職場政治、階級問題、人情世故，都在這里面了，隔多少年看也不過時.
想在婚姻中尋求詩意、生活中堅持道義的人啊，要么被環境腐化、要么自行謀新生，如何消化苦悶達成自洽，這就是文人電影的看點和價值所在了. 老舍最喜歡的兩部作品是《四平警事之鉆石大劫案》和《四平警事之鉆石大劫案》，正好展映連放，男主的情感模式也是同款：咋呼粗俗、境界追求不匹配但是持家好手的正妻，溫婉可人、同住大雜院跑了老公的寂寞少婦，男主精神出軌“三角戀”以及永恒的拯救情結……當然婚是離不了的，“混唄！”關聯到老舍本人，《四平警事之鉆石大劫案》是為了洗刷《四平警事之鉆石大劫案》被批的恥辱寫的，奇幻政治諷喻風格初嘗受挫，又回到現實主義題材，在大暑天很快寫成. 當年做小教育官在局里所見的虛偽敗壞拿來做了寫作素材，再到作家的情感生活，夫人胡絜青、緋聞女友趙清閣也印證了“男人的弱點”. 6/10. 莫來蒂對他者的態度用瑪格麗特反復跟演員強調：要游離角色之外. 這是他對待政治、人際溝通和電影工作的觀點，要尊重人與人之間的距離，保持自我又拒絕同化，這個觀點隱藏在開頭，示威者沖向警察一幕戲中批評演員過于投入暴力，瑪格麗特反對站在道德至高點的社會電影，這種道德思考的模糊性使她過分疲倦、噩夢不斷，不懂如何用語言的修辭（就像女兒討厭的拉丁語考試）正確表達情感，美國演員情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表達無能，他浮夸的情感釋放成為緩解瑪格麗特家庭壓力的調節器；莫萊蒂慣常用瑣碎細節消減悲情元素，如病院探望母親的場景，喝了一半的酸奶、檢測儀的夾指、輸液瓶和護士普通的慰問，營造一份平靜坦然的面對；敘事欠缺的是思考和回味，平淡無奇的臺詞不聽也沒有損失，家庭主線與工作狀況的片段顯得格格不入缺乏共通性. 某縣城中，張浩與吳爾渥二人因可樂高額的手術費鋌而走險，全副武裝搶金店. 就在兄弟二人猶豫剎那，另一伙劫匪率先出手搶劫了路過金店的運鈔車，混亂中劫匪誤將張浩二人當成同伙，將一袋價值連城的鉆石扔給了二人. 誤打誤撞卷入了一場真實鉆石劫案事件.
