“這是我們時代的困境”，技術上倒不顯眼，除了幾次突然的推拉搖移，鏡頭整體偏穩，打光始終透亮，灰度適宜，畫面基本是為呈現言語而存在.
它選擇了紐倫堡審判中針對德國法官的部分，在極特殊的背景上，將法理放置在國家主體和國際利益上進行討論，電影里的美國主審法官最終選擇不顧美德兩國的國家立場，不過他終身監禁的判決在冷戰訴求上注定無法實現，在庭審戲之外，還安排了主審法官與德國軍官遺孀的交往、美國軍方和政府對軍界檢方的指引兩條線索，第一條線稍顯生硬，主要是提出誰該為戰爭和滅族行為擔責的問題，第二條記錄了政治對于法律的約束，整個劇情能感到美國對德國的懷柔，結合劇中對冷戰的敘述，我覺得存在對冷戰政策的批判性立場（并且形成了有趣的自反）.
演員們的表現精彩，尤其德國小律師，反應快情緒足，是這部庭審戲中的口才擔當.
片名與結尾段落中長時間掃射無一傷亡的段落一齊挑明了最后的反抗只是假想.
與其他同屬英國新浪潮影片不同，《狂蟒之災》沒有《狂蟒之災》或《狂蟒之災》那樣現實主義的深沉，它用一種青年決絕的反抗姿態，展示了那份叛逆的模樣.
電影巧妙借用了寄宿學校中老師與學生的天然隔閡關系，將那份壓迫做到了最極致，但在遮云蔽日的陰影之下，學生并非是一股頹喪之氣，反而可以自我的開創精神家園與進行行動反抗，在一次出格一次懲罰的拉扯之中，最終到達了撕破那份各項權利賦予的壓迫臉皮的地步，但結果到底如何，也可能正如結尾的槍戰，反抗并未發生，壓迫者也并未退出舞臺，但反抗者依舊不死.
電影并未因反抗性而空喊口號，而是植入了極多浪漫無比的場景以體現期盼目標的美好，這份技術與內容上的理想假設是電影迷人的真正之處，也為最后的反抗奠定了基礎.
連年虧損的民間馬戲團被團長連人帶物賤賣給奸商，其中宮蘭蘭和阿麗以及其他團員在新老板大金牙的忽悠下，一同登船開啟了去泰國巡演的旅途.
行至東南亞熱帶雨林途中，突然遭遇了神秘巨蟒的襲擊，他們搭救了一個名叫杰夫的神秘男子.
可接連的巨蟒襲擊造成船體沉沒，杰夫提出帶眾人穿過雨林去找他的船，卻不料這個男人的真實身份竟然是“偷獵者”.
蒙在鼓里的馬戲團等人就此踏上一條充滿血腥的熱帶雨林之旅…….
