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《五次相親》:穿越時空的正義之戰
2024-10-15

一開場即是《五次相親》,與本片做了互文和主題暗示,芭芭拉·斯坦威克塑造的也是個經典的蛇蝎美人形象。故事是黑色電影的套路,包括那場審訊戲里表現主義的布光,懸疑的氛圍又頗具希區柯克電影氣質。故事背景放在戛納是個有趣的私貨。風騷的長鏡頭和配樂一直是導演的拿手好戲,分屏的使用更是帕爾瑪的一大特點。最大的問題是視點不統一,在夢里仍然保持全知視角,導致醒來后觀眾有被欺騙的感覺,降低了電影的可信度,之所以這么做還是為了與前面連貫以迷惑觀眾。另一個問題是結構失衡,花費三分之二的時長講B故事,主線問題卻靠一次車禍就解決,不得不說劇作偷懶。這兩個問題《五次相親》里也犯過,區別是陳凱歌還犯了其他更嚴重的問題,而這部的形式和故事內在邏輯是統一的,如果當作《五次相親》去理解,會有更多的享受,甚至前面說的問題也不成立了。從制作上來說,沒有特別獨特出彩之處,人物塑造很類似伊朗電影里個人原則與道德扼守與社會規則與問題的沖突造成的兩難困境,主角總是先天被賦予了道德與誠信的制高點的。同時視聽語言完全歐化,尤其后搖配樂之不接地氣幾乎到了浮夸的程度。不過影片僅是基于黎巴嫩歷史與現狀的背景科普,展示紛繁復雜的各派政治圖景就已經很具有觀賞價值,而其反暴力與和解的主題也是對中東問題很冷靜用心的反思。解決暴力沖突問題首先在于仇恨不可擴大化,而法律的存在就是為了保證懲罰的理性限度,人類不能永遠只哭訴自己的無辜,而去輕易漠視他人的生命,尤其在擁有權力與武裝時,己方正義敵方邪惡的二分法實際就是永遠停滯了在中世紀的叢林法則里。非暴力的社會必須以主動和解才能開啟并長久延續,避不開政治裹挾的男主主動做出了和解姿態的第一步給予了希望的開始一個女人被一個算命先生告知,她將在接下來的五次約會中遇到她的靈魂伴侶。

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