“在高墻與雞蛋之間，我永遠(yuǎn)站在雞蛋一邊.
”對(duì)人的關(guān)懷是每一種表達(dá)形式存在的根本，尤其是對(duì)那些被忽視的、被侵害的人群的關(guān)照、體察、呈現(xiàn)、反思，這也是這部電影的價(jià)值所在.
八九十年代是香港電影的黃金期，那個(gè)時(shí)代里香港電影的主要任務(wù)是教影院里的觀眾如何“遺忘”（現(xiàn)實(shí)），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發(fā)現(xiàn)”（現(xiàn)實(shí)）.
人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對(duì)世界充滿了各種想當(dāng)然的理解，我們認(rèn)為人與人之間的差別如此分明，以至于有了“正常人”與“精神病人”這兩個(gè)互斥的世界；而且兩個(gè)世界之間只存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人只需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量.
醫(yī)學(xué)上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個(gè)人.
看完后用了三十分鐘平復(fù)心情，驚訝、狂喜、嫉妒、贊嘆，這是獻(xiàn)給所有影迷和創(chuàng)作者的禮物.
戲中戲中戲（三、四層嵌套）的結(jié)構(gòu)雖不是第一次見，本片卻是在所有以影視為題材的電影中，對(duì)拍攝幕后描繪最詳盡的一部.
開場長鏡頭是對(duì)傳統(tǒng)僵尸片的解構(gòu)，后面的創(chuàng)作過程又是對(duì)解構(gòu)本身的二次拆解.
長鏡頭里看似是破綻的地方實(shí)則是后面喜劇效果的伏筆和鋪墊.
打破第四面墻、全情投入的即興表演模糊了電影和現(xiàn)實(shí)的邊界.
結(jié)尾強(qiáng)調(diào)了電影創(chuàng)作的集體性，并向幕后工作者致敬.
一切都遵循傳統(tǒng)電影技法，卻能帶給觀眾巨大的新鮮感，關(guān)鍵是勝在創(chuàng)意. 除了精巧而天才的設(shè)計(jì)，文本也是一面三棱鏡，一窺行業(yè)的特點(diǎn). 親情的主題豐富了全片的內(nèi)涵. 這種內(nèi)容和形式是我們很多人經(jīng)歷過卻視而不見的，有句老生常談的話：藝術(shù)來源于生活；但其中應(yīng)該包含另一層：藝術(shù)來源于藝術(shù). 《蛇皮美人》是由王鑫浩執(zhí)導(dǎo)，黃二道、田瑞禾編劇，由劉頔、尚娜、孫彩綸主演的愛情懸疑電影. 該影片于2024年4月4日在中國大陸上映. 影片主要講述了李年幫助蛇妖復(fù)活，自此開啟了一段人蛇情殺的懸疑故事. 截止到2024年6月，該片在中國累計(jì)多平臺(tái)觀影人次達(dá)67.4萬.
