最差的梵高傳，絕對的失敗之作，全是硬傷：想近距離講梵高的內(nèi)心戲，用獨白或者第一人稱比較好,電影卻在第一和第三人稱中來回切換，導致完全走不進情緒，第一人稱用了濾鏡遮擋，可是梵高不是瞎子謝謝！第三人稱的展現(xiàn)則爛俗到爆，用了多到爆的鋼琴提琴配樂，手持跟拍還不斷晃鏡，感覺像妓女一樣招呼客人說“快看我梵高，多寂寞多藝術(shù)啊！”更可怕的是敘事和對話.
一個美國人拍歐洲藝術(shù)家最怕的是肚子里沒貨，果然導演的理解僅限于表面，對話幼稚到吐血，情緒也都是喊出來的，他們是安靜的藝術(shù)家而不是話嘮！高更才不會到處跟人說自己要去哪里！梵高和他哥哥也不是搞基！請導演多看看高更記錄片！如果電影基調(diào)的第三人稱用黑白，且不惺惺作態(tài)，而第一人稱視角用彩色，少說話多畫畫，或許有翻盤的可能.
如今，只是一個美國小學生看到梵高之畫的做作意淫.
只是將就跳著掃了一過. 最大問題是人物缺乏實感，無論是情境構(gòu)建、人物塑造還是表達立意都充滿抽離感：根兒上無論瓜農(nóng)、村干部、或者路人甲乙丙丁就都差著事兒，魚貫而出的角色們并不像是經(jīng)過文學處理的實存人物、而僅僅是創(chuàng)作上為填入政治投射生編出來的臆想——一旦質(zhì)感失真而與觀眾直接經(jīng)驗的生活產(chǎn)生隔閡，話劇感過于強烈的表演方式與影視場景設(shè)計就都透出尷尬的荒唐感，理解與共情發(fā)生困難、提不起興趣遑論思考. 饒是如此，偏偏創(chuàng)作上似乎對于電影嚴肅性與批判性的寓意期待頗高，諸如王小波“一只特立獨行的豬”云云簡直是掰開了、碾細了、嚼碎了生怕觀眾不能被“教化”——除了讓故事愈發(fā)顯得干癟無力、更進一步讓臺詞與角色發(fā)生齟齬，效果甚至不如吊著一口氣的隱喻，只是讓人覺得創(chuàng)作上充滿自以為是的傲慢，不舒服. 演員們挺好，是路子問題. 《浩哥鬧縣衙》是張浩執(zhí)導，張浩，童飛，趙小銳，吳啟華主演的喜劇電影，于2024年3月22日在中國大陸上映. 該片講述了被貪官養(yǎng)大的孤兒張浩，為生存不得不學會一身混世本領(lǐng)，陰差陽錯間冒名頂替了安城縣長，在揭開身世之謎的同時激發(fā)潛藏內(nèi)心的正義與良知. 張浩用各種意想不到的無賴手段，與只手遮天的鄉(xiāng)紳惡霸高登堂展開了一場曲折的生死博弈.
