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鏡語體系以多人在畫的全景為主，駛過城市的火車在開頭和結尾都有呼應，開頭奧吉向眾人講解本杰明寫作枯竭的原因，遠景緩推近景強化奧吉的構圖中心地位位，鋪墊奧吉和本杰明成為至交，黑人父子相認后已經重建新生活的父親完全接受不了揍了兒子，但接著一派祥和：圍坐餐桌的全景構圖中西隆給保羅遞煙、拉希德撫摸弟弟的頭與繼母相視而笑，轉場拍攝火車，家庭團圓機制的火車意象結尾又出現，圣誕探望老婦的段落既有細致口述又有影像重現，犯了敘事啰嗦、脫離主干的大忌，但導演把它放入高潮，餐館內奧吉的嘴部特寫切換本杰明的眼睛特寫，觀察兩人情感變化，點出真心也好、演戲也罷，孤獨者彼此幫助獲取代償性的主題.
本杰明那個給煙灰稱重的寓言，奧吉每天定點到煙店對面拍照，煙灰和街景雖然那么輕微、重樣但確有重量和變化，肯定了蕓蕓眾生的價值.
電影非常工整，環環相扣，幾分鐘一個強情節，前半小時的展開感覺過于“設定”了，但很快進入更嚴肅的對話，可惜的是法庭戲不夠精彩（兩位律師父女設定有點突兀 沒用好），震撼更多來自歷史本身而不是電影，對黎巴嫩和巴勒斯坦難民的整體背景所知甚少，但電影還是比較容易進入（而且回來就詳細學習了一下），也足以激起觀眾的共情，但是說回來，每一次煽動，無論是在哪一位男主的立場，是不是也應該警惕陷入導演構陷的圈套，成為大眾情緒裹挾中的一員呢. 兩位男主的塑造都好，尤其是那個被打殘的阿曼人出場之后，突然更能理解巴勒斯坦男主的“寬容”，大概也有贖罪的心理，演得好啊. 法庭戲一層層剝開洋蔥，銘記歷史放下仇恨正視痛苦，因為仇恨和痛苦不是一個人的. 在再次去車庫找打這結束就完美了，最后宣判畫蛇添足. 黎巴嫩不愧是中東最進步的國家啊.
北京城的某條胡同，住著自稱“七小?！钡钠邆€發小兒. 從小到大，他們有福一起享，有事一起扛，把彼此當作沒有血緣的家人. 直到變故和意外接踵而至，關系發生變化，矛盾逐漸凸顯，曾經被忽略的差異與隱患被無限疊加放大，他們開始質疑彼此的真心與付出，原本牢固的小團體出現裂痕與危機. 人生路上考驗不斷，他們能否順利度過難關，捍衛自己的友情？
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