確實是一部攝影，光影，劇本，剪輯，表演等各部分都具有極高水準的杰作.
對于敘事的節奏和調動觀眾的情緒把握的十分精準，敘事的條理清晰，無拖泥帶水的痕跡，不斷的用講故事的手法將觀眾原先的期待不斷打破，重新建立，主題層層遞進.
直到最后一舉戳破上層階級的門面謊言，道出真正武士之殤，完成對那個時代精妙的人性社會剖析.
不少搖鏡在廊柱等日式建筑和精美的光影下，十分具有藝術美感.
主人公有重大轉折變故時，忽明忽暗或似黑幕版的似舞臺劇的調度十分具有張力.
對自然天氣現象特別是風的運用在影片的后半段可以說是出神入化，尤其是那場草地中經典的狂風大戰，完全不輸黑澤明.
過影片結尾的一針見血，批判虛偽的狠勁和徹底，讓人聯想到《僵尸古剎》中在鋪墊塑造不夠的前提下，秦王與無名的所謂英雄惜英雄是否有點中國自古以來的武俠浪漫理想化情結.
7/10. 托納多雷真正想表現的是自我精神的認知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧愿做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終于活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在. 雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔后隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局里漏雨越來越多，直到奧諾雷認清自殺的現實正視本我，窗外放晴，探長的神態變得和藹，命令解開手銬應許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結束，自我與本我做最后的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車. 奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導死者接受過去，這種神話設定就是體現東西文化的差別吧. 《僵尸古剎》是由湖北長投影業有限公司制作，陶源執導，杜奕衡、劉心藝、葛帥、沈保平、呂熙、尤金、迪瑪、劉頔、孫蛟龍、岳冬峰等主演的懸疑驚悚恐怖電影. 該片于2024年4月27日在騰訊視頻全網首播.
