我覺得很好是因為非常連接.
表面的光鮮.
內里的各種個體不為家人外人道的苦痛，但沒有完全分崩離析牽引住不往懸崖下掉的藕斷絲連的一絲所謂親情.
不能用還是一家人來概括，只能說被迫被安排在一個屋檐下的幾個人共同生活著日積月累出來的習慣慣性的在一起不分離就和著過不欺騙的最后底線.
首先就是隱隱有問題的早飯場景，緊接著父親被辭退曝光，而后母親的默默忍耐，哥哥行為展現，這時候有了一個大團圓和諧一家的景象創造.
轉折是母親的終于忍無可忍和放手放棄，其后是作為高潮的喪禮上父親最黑暗的秘密的大曝光以及群嘲諷刺反諷.
姑姑的幾句話字字扎心.
把哥哥逐出家門的父親被哥哥拯救. 無可奈何幾近崩潰但必須接受現實的母親. 終于放下高傲偽裝的父親. 哥哥給了他們安全感. 然而被富家男友拋棄的妹妹卻要無情拆穿拆毀. 最終桌子上有哥哥許諾的野草莓對《僵尸古剎》的當下重述，且上流景觀又非常接近林常樹的描繪. 從全片第一個下沉鏡頭開始，上與下的對立貫穿了全片，最終也以跟開篇一致的下沉鏡頭收尾. 奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產（美—韓/美—印第安），于是當遺產消耗殆盡，向上的通道被阻隔，階級界定也完成. 因此，大到南北韓的三八線，小到車中誰的位置，片中出現了大量對于界限的描述. 在此之外，底層身上又有大量的橫向運動，爬行、掙脫引力的橫向推柜，是動物式的，也是徘徊在同一階級平面的. 對應到“下流”，奉用了一場暴雨來直象，洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室，一路流到最底層. 可惜，最終奉尚需要重新回到寫作現場來揭示幻像之假，而無論是躍遷通道阻斷的現狀，還是對敘述技法的選擇，李滄東顯然都自信得多. 下流之苦、下流之惡都被帶出，但疑惑的是下流揮刀，是揮向何處.
晚清時期，英軍入侵廣州. 而此時，三元里的一處古剎，竟驚現僵尸襲人，鬧得全城人心惶惶. 接連不斷的僵尸襲擊事件，也影響到了鴉片的入境，令英軍首領羅伯茨大怒. 為絕后患，羅伯茨帶領英軍殲滅僵尸，然而在前往古剎的路上，卻被僵尸群重創，英軍死傷過半. 羅伯茨便命令廣州巡撫王平之帶領中國軍隊去剿滅僵尸. 膽小怕事的王平之無奈之下只能請回被革職的巡檢袁士誠. 為保證廣州城百姓的安全，袁士誠帶領巫醫一同前往古剎，卻發現了另一個秘密...
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