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這片是獻給六十年代青年革命反正統文化的祭禮，結尾一棟別墅爆炸，連同衣服、書、電視和裝滿食品的冰箱掉下許多碎片，這極具表現主義的暴力段落宣泄了積郁的情緒，標志著革命在毀滅之前的狂歡.
美國年輕人，迷失在一切提倡消費主義的城市精神的荒漠，隨心所欲的起飛、壯麗死亡谷夕陽中上百情侶肆意歡愛，在所謂荒漠中也許能尋找自我體會更多生命的活力.
一個歐洲左翼藝術家導演，塑造了內心荒涼影像版的邦尼和克萊爾，來給美國保守勢力的權勢者和中產者添亂：男主角將飛機畫著操你美國的字樣，巡警搜身盤問時回答自己名叫馬克思，分明看出青年文化的巨大破壞力量，與安東尼奧尼以往的視覺圖景一樣，人工場所的玻璃墻幕和桌板、衣服和資本家商談的地產模型，都是現代文明對人的束縛與牽絆，而女性伴隨著針對商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束縛.
原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國產災難片可以及格，為鼓勵甚至可以上四星.
地下城黑市的三秒呈現我注意到兩組男女互動，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國人的壓抑到底是有多深重，千年集權統治，真是不寒而栗.
卡車里那段女音更可怕，那種把成人當兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實的精神狀態，都很熟悉，雖說高壓環境令人類文明倒退到中國標準是可能的，但回想國外電影表現此類高壓集權環境下，角色對自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內變通的順民嘴臉.
主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關系，和圍著家長轉的乖寶寶沒有本質區別. 《貓妖奇譚》的故事發生在盛唐時期的洛陽，貓妖之靈在城中夜夜巡游，竊人皮囊、邀人共舞、與人縱情. 在電影預告片及海報中，神秘的貓尾，牽扯出幾多人與獸的愛欲掙扎、善惡交織. 一座城、三只貓的萬千繾綣情欲，即將揭開面紗……張榕容-舞姬王紫逸-宮天保陳奕-柳元直陳昱同-六指賴婧-黑貓陳一辰-小鼠精王朱悅-小貓妖林沐然-小懷善《貓妖奇譚》海報《貓妖奇譚》海報2024年4月5日，《貓妖奇譚》在優酷、愛奇藝、騰訊視頻上映. 4月5日，該片釋出新版海報.
