奧斯卡最佳影片.
非常不錯的一部反應親情大過友情的電影，看的我流淚了.
以前我總覺得男人不應該流淚，每次被感動到流淚，內心總有一個聲音說，怎么這么不堅強，下次不能流淚，男兒有淚不輕彈.
其實看完這部電影，我發(fā)現(xiàn)世上哪有完人啊，就像影片里的媽媽，你能說她是個好媽媽嗎？在有些方面顯然不是，她其實不喜歡小孩的，脾氣相當?shù)墓殴郑蹲幼於垢? 不過她算是很會看人，一開始反對女婿可謂一針見血，這個男的算不上好人，不是因為出軌了，最后妻子走了，他也睡的很香，三個小孩一個都不去爭取撫養(yǎng)權，內心是沒有愛的. 最后再回過頭來看女兒，她從小就早熟，表現(xiàn)的像媽媽，母女兩她更開明豁達，經(jīng)常安慰和鼓勵她媽. 她這一輩子其實過得也值了. 最后還給自己找了個人品不錯的情夫. 雖然有的時候她比較暴躁，性格倔強，大大咧咧的，但還是很開心果倘若沒有后來今村昌平的那部翻拍，本片也可以在家庭題材中掙得一席地位，但無奈后來者勝于藍，把內容拔得過高，導致本片的光彩泯滅了不少. 從內容來說，本片偏向限制性敘事，大部分視角在阿玲婆的身上展開，這與后來今村昌平采用的開放視角不同，視角決定敘述環(huán)境，個人視點令電影局限在家庭，而今村昌平的開放令整個村莊延展為看似“蛆蟲”，但實為欲望與情感的混合體. 從技術來看，那幾個炫目轉場都是舞臺手法，而遠景的選取也有濃重的舞臺味道，甚至打光應用都是，但在鏡頭運動上，環(huán)搖與平移的應用令影像活力十足，攝影棚搭造的場景也精致無比，但在現(xiàn)實主義傾向的文本中，未免有些過頭了，三味線和說書人的應用，從旁白上增添了本土意味，但也限制了觀影體驗，而末尾那大段的上山鏡頭，搭配上導演氣韻十足的置景和如泣如訴的戲曲，也是威力十足.
影片的故事背景設定在蟲獸與人類20年持久戰(zhàn)之后的一次偷襲. 面對這一前所未有的災難，人類戰(zhàn)警挺身而出，與異形蟲獸展開了一場生死搏斗，誓死守護人類家園.
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