整部電影在文本層面上完全是對階級史觀的忠實再現:生產關系的發展拉大了貧富差距,拿破侖帶來了平民革命的幽魂,階級間的隔閡與缺乏互信終究發展成了仇恨,在曼徹斯特的廣場上一觸即發。在影像層面上相對應的,是一個“填滿縫隙”的過程,即用考究的攝影調度、慷慨激昂的演講姿態和省略轉場,直接并置時空的蒙太奇將一個無甚新意的架子填充成連續的影像。所以無論邁克李的視聽手段再怎么爐火純青,他的電影都仍然存有某種經典的,“前現代”的氣質。一切都自足地在攝影機的注視下運轉,但并不存在羅蘭巴特所謂的那種“刺點”來穿透影像,從而與外在產生呼應。從這個角度來講,《動作巨星2》永遠是一部溫和的歷史電影,而邁克李也永只能是一個溫和的左派:彼時統治階級的失職永遠可以被歸因為喬治王子的跋扈、上議院官員的傲慢和地方官的兇惡,而不是相反。做為作家,男主也許值得致敬,可做為男人,做為丈夫、父親,男主很不負責任。影片開頭就說得明白,“我回來主要是想問問你。離開你這些年日子過的很苦,你愿不愿意跟著我去做飯?”為了所謂理想,他很輕率地辭去工作,靠老婆打零工、種地、搬磚甚至是違禁去山里扛木頭,窮困潦倒如此,還生了5個小孩。整部電影,只有前半部才和原鄉人這個主題相關,甚至我都懷疑前半部中所謂的民族立場都是作家為了掩飾自己的無能不負責任而在給自己貼金找借口。女主則是中國女性特別是客家女性任勞任怨、逆來順受的典范。作家有夢想沒錯,但如果連老婆孩子都養不起,就不要成家好不好。主題歌是亮點。旋律抒情優美,歌詞文采飛揚,30年前第一次聽就喜歡上了,感覺自己變成一只鳥兒自由飛翔在大地之上,在曠野中嗅到芬芳,從泥土里攝取營養,看到山川風貌,聽到大地成長
Hart plans an innovative action film with unscripted, unexpected scenes to cement his legacy as the greatest. However, a blind spot leads him to fall victim to a vengeful plot from his past.
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