8/10。將人物表情與空鏡組接成嫻熟的抒情蒙太奇,譬如夫婦做愛(ài)的身體被后景遮擋,前景掉下皮球形成畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng),丈夫心煩意亂凝視著燈泡周?chē)娘w蛾,妻子后背衣襟敞開(kāi),彼此不回頭看一眼,這類(lèi)充滿(mǎn)儀式感的等待也表現(xiàn)在妻子朋友到空地追上丈夫一段,遠(yuǎn)景中丈夫的視線(xiàn)望向朋友坐在石階的背影,期待機(jī)位令觀眾好奇丈夫什么時(shí)候會(huì)走過(guò)去。小津否定俯拍的原則,妻子回家上樓被房東太太告知丈夫歸來(lái)時(shí),避開(kāi)俯拍丈夫的鞋,低視點(diǎn)拍攝妻子窺視熟睡的丈夫,后面推下樓的妻子自己站起時(shí)才慎用主觀俯拍。長(zhǎng)廊盡頭的樓梯用環(huán)境襯托妻子空寂的心。圓拱型建筑、工地水泥管、炊煙晾衣的民居等景物反復(fù)出現(xiàn)在空鏡頭,尤其是丈夫離家出走的一組行走鏡頭,立交橋沒(méi)有邊際象征情感的迷茫。丈夫給妻子朋友找正經(jīng)工作的場(chǎng)景,發(fā)生在隔壁的爵士樂(lè)和交際舞代表婚姻的苦與樂(lè)。最「高級(jí)」的撕逼莫過(guò)于此:當(dāng)原本最應(yīng)親密無(wú)間的家人間也變得疏離,所有的愛(ài)都扭曲成病態(tài)的矯飾,一段謊言、一場(chǎng)掩蓋,逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪。這一次,法斯賓德也許沒(méi)有多么大的野心——他想探討或質(zhì)疑的,都只是些老生常談的人性議題。但絕妙之處在于,他讓電影全部的意涵皆由一場(chǎng)收束在狹小空間內(nèi)的回旋與角力傳達(dá)出;角色的走位、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)、鏡頭的變換移動(dòng)、室內(nèi)調(diào)度的協(xié)調(diào)與流暢,也都被融合進(jìn)敘事本身,極盡精巧。玻璃/鏡像的焦慮隱喻,貫穿全片的詭異氣氛塑造,使角色之間各自郁積的壓抑走向一種無(wú)可調(diào)和,終于在妻子的第一槍中爆發(fā)出來(lái)。而最后那“砰”的一聲,既預(yù)示著整個(gè)家庭的分崩離析,也終結(jié)了觀眾對(duì)于角色的最后殘念。令人眼花繚亂的運(yùn)鏡暗示了一切的虛無(wú)、虛幻與虛偽,就好像安娜·卡麗娜迷離而無(wú)神的目光,無(wú)處安定、無(wú)可奈何。天慶三十三年,李、宋兩位太醫(yī)奉天慶帝之命歷經(jīng)磨難尋找神藥“無(wú)果”,卻意外釀成大禍,兩家亦因一樁盜藥誤會(huì)深仇暗結(jié)。多年之后,神醫(yī)李闊后人李時(shí)淪落為落魄獸醫(yī),不曾想竟因在合歡樓成功救人性命而在坊間一戰(zhàn)成名。與此同時(shí),仇家后人宋茹雪改名換姓暗藏李時(shí)身邊伺機(jī)謀殺,卻不料意外受傷,在相處照料的過(guò)程中,二人心中互生情愫。手握前輩留下的尋藥日記,李時(shí)與三叔李一峰、宋茹雪踏上尋覓失傳已久的神藥“無(wú)果”之路,三人各懷小心思,一路囧事不斷,隨著合歡樓頭牌女子夢(mèng)梵、女掌柜迎春花身份真相大白,天慶帝意外起死回生,當(dāng)年的謎團(tuán)終究被一一揭開(kāi)……
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《千面特務(wù)》:時(shí)間逆轉(zhuǎn),高智商諜戰(zhàn)
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《北極百貨店的接待員》:詹姆斯·邦德的最終章
也許是過(guò)多的引導(dǎo)吧,莫名喜歡塞尚的畫(huà).  ...
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