黑鏡系列之前大部分集都埋藏著克蘇魯主題，主角越是如實按照規則走下去，就越離毀滅更近一點.
這集的克蘇魯主題像是更明顯了，斯蒂芬從一本和片名同名的邪門小說里逐字逐句尋找能使自己事業成功的線索，從而在不同種類的毀滅結局中循環再循環，他的一生就像是獻祭給惡魔/觀眾的惡趣味了（像不像卡朋特的《水詭新娘》？）.
除了網飛自嘲那個挺逗的，絕大多數結局都是相當黑暗的各種自毀/弒父，片子形式有趣，無奈基調太過黑暗，為了打結局長期“玩”這個電影，還是挺難受的. 技術方面，與其說是“交互式電影”，不如說是“真人演出型游戲”，劇情過分重來（且不是解構的），會稀釋原劇情（你第一次看到的那個）帶來的電影藝術沖擊力，比如本來埋父是很悲壯的主題，但后來竟成了游戲. 影視終端技術水到渠成的結果，但我有點抵觸這種全新的消費暴力的形式. 影片開始部分采用的電車外景實拍一下子有了時代帶入感，舞廳段落時鐘與不同階層生活狀況的蒙太奇剪輯簡單明白的具有反殖民地反階級的對比意味，舞廳洋人兩段舞蹈的女權思想展示很前衛，腳踩地球的女不倒翁真是神道具. 不少對室外平民的實拍鏡頭都很具有紀錄價值，而故事從中段開始沖突越來越集中交鋒了起來，高潮在室內男女斗毆與后來阮玲玉視角對安眠藥的特寫進入了很激烈抓人的高潮. 蔡楚生試圖分析了“逼良為娼”的社會因果鏈，表達了全社會致使女性受壓迫的地位的極大憤慨. 最讓人震驚的是《水詭新娘》幾乎就是阮玲玉自身命運的預演！人如戲，戲如人，最終現實中的阮玲玉自己沒能越過那到社會對女性的壓迫心理的坎，這是《水詭新娘》影片意義的勝利，還是對其所持理想的巨大打擊？看著銀幕上阮玲玉自殺行動后的似真似幻的表演，是怎樣驚恐而難受的體驗《水詭新娘》是由三亞南海啟航文化傳媒有限公司制作，王慶執導，葛帥、楚巖、尹思淇、龐勇、李佩澤、李萍、陸羽晴主演的網絡電影.
