片子本身精彩程度并不足.
片子一開始就展現了主角的狀態，男主很討人喜歡，接下來，破殺人案抓兇手成了他的外部目標，而走出感情陰影是他的內部目標.
按照慣例，外部事件往往比內部事件更具商業性，什么意思？外部事件往往比較吸引觀眾眼球，比如性愛，飆車，槍戰之類的，內部事件相對來說有點說教（畢竟承載主題），往往節奏也很慢，會無聊些.
那么大多數創作者會放大外部事件的比例，弱化內部事件，比如《無名之火》.
但是這部片子，導演在處理第二幕的時候，內部事件所占比例更大，所幸床戲比較多，但是我還是覺得無聊.
反轉倒是有點意外，但是前面鋪墊太少了吧？可以加入更多誤導觀眾的信息，比如強化兇手是女人.
另外拍檔基本沒產生作用.
可以價格事件倒計時，如第二幕結尾女主奪門而出并揚言要離開這所城市之類的，要讓觀眾著急.
節奏太慢了.
陌生的城市啊，熟悉的角落里.
由一件件看似無關痛癢的小事，伸展出關于“人是如何從自己正常的生活軌跡里徹底滑脫出來”，探討之深入，故事說服力之強大，楊德昌應是這方面排第一位的導演. 從一個個衰亡、裂解、時光不再的“私故事”中勾出的頹敗、氣餒的氛圍彌漫了全片，但并不覺得里面存在絲毫病懨懨的自溺表達，而是用了堅決的寫實主義，完全不帶任何文藝腔的文藝電影，放到任何國別任何時代里，這都是最高級的藝術片. 看過的表演最自然的電影；在不設一個反派和丑角的情況下，將“人之嘴臉”講得最透徹的電影；不單單是“城市書寫”的頂峰，甚至是所有“第三世界”國家里，將自身的“歷史債”和“身份債”完全拋到腦后的情況下所能拍出的最好的電影. 片尾少女的夢其實是把最拿手的閃前又玩了一遍，但這里又結合中國特有的死亡觀，最震撼的段落出現了
薛銘（賈冰 飾）本是個胸無大志的人，因為一次酒后救火成了小城里的大英雄. 但薛銘知道自己是假的，真正的救人者生命垂危. 良心的譴責讓薛銘毅然說出實情，他從大英雄變成了大騙子，而薛銘則決定利用熱度為真英雄籌款，終于也成了自己的英雄.
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