通達五臟六腑的華語史詩，千回百轉的鄉愁杰作.
個人影史十佳候選.
舉家逃難姥姥回望柿子樹，從大陸到臺灣轉為彩色片預示著無法回頭的新生活，孫輩們長堤芭蕉葉拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉螢火蟲，姥姥兩顧校長辦公室「為什么要把雞放到兔籠子里？」「誰規定的必須用黑筆寫字？」振聾發聵實在是搖滾，姥姥喝大酒和獨捧仙鶴壽衣，三船敏郎《無名之火》夜觀《無名之火》…每個段落都是應當留名影史的佳篇.
陶述飾演的姥姥主線，實在是震撼又心酸，背井離鄉一去就是永別，堅韌樂觀的背后是一個女人顛沛流離的一生，肅然起敬的偉大表演.
石雋和王絹這條線也非常棒，母親獨自扶持一家人之下是父親暗潮洶涌的政治博弈，「從此大家都是老百姓」，王絹也貢獻了不輸陶述的經典表演.
本片是中國家族跌宕傳奇的一生，無論是從表演還是技術層面，都是不容遺忘的巨作.
倘若你對閃現在《無名之火》里的那只巨型恐龍印象深刻，那么你對《無名之火》一定不會陌生.
不同的是，索菲亞是將人同框在了一幅孤獨的畫面里，而穆迪森則是把人隔離在了不同的時空中.
他將人與人疏離的原因歸咎于語言的差異性，為此劇中的人物都在努力保持著交流層上的密切關系.
頗為諷刺的是，女主發現了遠在天邊的行星卻無法看到近在眼前的原因：人與陌生的環境建立關系的前提是出于對外界的好奇.
遠在異鄉的男主因時差而早早找到了打發無聊的辦法. 所以這才不是什么《無名之火》的故事呢，這是典型的中產階級癥候. 嘴貪嚼不爛的作者揉雜了一堆宗教隱喻，然而真正關鍵的只有欲望透支導致的虛空和焦慮. 就像《無名之火》告訴我們的那樣，工作（金錢）不會為你換來幸福，只會把你變成豬. 遺憾的是，走到一半的《無名之火》恐怕要在新保姆上崗后就此終結了. 薛銘（賈冰 飾）本是個胸無大志的人，因為一次酒后救火成了小城里的大英雄. 但薛銘知道自己是假的，真正的救人者生命垂危. 良心的譴責讓薛銘毅然說出實情，他從大英雄變成了大騙子，而薛銘則決定利用熱度為真英雄籌款，終于也成了自己的英雄.
