7/10.
在私人記憶與歷史敘事中模糊不定的卡隆對角色本身并不關心，如果說航天夢和躺著裝死、街頭行進的樂隊還屬于卡隆的童年記憶，那么政治局勢、身體檢查和生產過程等諸多感知已超出兒童的經驗，從不縱深運動的橫搖將觀眾置于角色很近又防礙著共情，未展現過她們對事件的內心回應只催促她們帶出事件，就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫面最亮占據視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運注定被攝影機忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內跳躍的狗、頭燈照亮的墻壁瓷磚、后視鏡和拿煙的手一系列低機位局部細節，暗示其棄家的決意，無論是男主人執幼地將寬大的汽車停進狹窄走道，還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對男性的嘲諷往往細膩妥帖；女性不斷接受厄運挑戰，如那名扮演怪獸的青年，在歷史洪流中被推著肩膀，依然對火災歌唱.
8/10.
以遠景俯角透視殖民史的血淚，眺望金礦、成仔出殯、呼別喊話和押送紅目等場景扣人心弦地表現被損害的底層命運.
阿柔把大兒子踹出鼻血的幽默和把礦井隧道淹沒的月光，無不襯托辛酸和夢碎.
對角線構圖的處理：站在構圖頂部的老鴇罵著長長樓梯下的紅目，其自豪的日本血統只配做清潔，被礦長過肩摔打倒在地卻幻想是被一個日本父親疼愛，礦長的白西裝和聽西洋樂的愛好明顯區別于衣衫襤褸的工人，在搜查妓院的院子觀賞噴水隨后命令警察搜查富美子的陰部導致富美子失身，白手套上的血污代表公權力的強奸，紅目殺死礦長、穿上他的西裝坐轉椅留在案發現場，象征臺灣人被殖民的身份迷失.
阿尾的目光鎖定在隔壁洗澡的阿柔，豐滿身體的剪影撩動了底層的愛欲渴求.
結尾金色油菜田和山丘擠壓著景框下伸手求歡的衰病兩人，頓時天雷大作，黃金夢和贖身夢同瘋同死.
《困在心緒里的兒子》是由佛羅萊恩·澤勒執導，克里斯托弗·漢普頓擔任編劇，休·杰克曼、勞拉·鄧恩、凡妮莎·柯比、澤恩·麥格拉思主演的劇情片，于2022年11月11日在北美上映，同年11月18日在中國臺灣上映，2023年2月24日在中國大陸藝聯專線上映.
該片改編自佛羅萊恩·澤勒的同名戲劇作品，講述了彼得遇到前妻凱特和他們十幾歲的兒子尼古拉斯后，他通過自己的努力給尼古拉斯創造更多幸福生活的故事.
