剛開始想法還可以，后來敘事變得拖沓且含糊不清.
長發(fā)男角色寫的就爛，演的更爛，時時刻刻對著屏幕大吼：“我在演戲啊！”，看得我很是尷尬.
劇情拖沓不清是這樣的：樹的爸爸的死被提及多次，后來和樹的病也相互照應(yīng)，可以說是占了很大比例.
但是有了什么作用呢？我唯一看見的作用就是男樹最后一次來還書，還有在醫(yī)院幻想起男主.
可以說是極其小的作用了，跟投入完全不成正比，所以讓人不知所云.
還有渡邊的故事線，一個接受過去，一個找回過去，我懂，挺好的創(chuàng)意.
但是兩個故事沒合起來；各講各的，唯一的聯(lián)系就是對象都是男樹.
還有長發(fā)男子，他的出現(xiàn)只是推動一下劇情發(fā)展，尷尬地旁觀著故事的發(fā)展，時不時魅力地微笑和甩他烏黑的頭發(fā)（和故事本身完全無關(guān)的東西）.
其實很多角色都是這樣，無所謂地望著故事發(fā)展，自己不改變分毫，還占了大量鏡頭.
想想大路為何是費里尼最讓人難忘的作品之一？因為費里尼將杰索米娜這樣一個宛如天使純善的人物放置電影構(gòu)造的渾濁世界中，深深的刺激了每一個觀影人的內(nèi)心.
本片的異曲同工之妙是拉扎羅這樣一個熒幕人物同樣純善的讓每一個人觀影人為之觸動，演員的挑選真是絕了，拉扎羅這樣眼睛清澈透明，走路話語卻又笨拙，和杰索米娜一樣都是電影世界中讓人難以忘懷的人物.
影片的膠片質(zhì)感和魔幻的詩化將電影的文學(xué)化氣質(zhì)發(fā)揮到最大的迷人性，他有現(xiàn)代寓言的氣質(zhì)，也有圣經(jīng)的隱喻，魔幻現(xiàn)實的指控，同時它也是一部純真的意大利電影. 現(xiàn)實和詩意的融合美的沁人心腹，世間如此敗壞也有拉扎羅這樣無私奉獻(xiàn)、有著崇高忠誠品質(zhì)的圣人. 跟隨人走動的音樂，恍然若夢的昏睡，世外桃源的小村，城市里的野狼，冷漠疏離的老去的人，同樣善良的安東尼婭，這是今年最值得回味的電影前妻凱特（勞拉·鄧恩 飾）與兒子尼古拉斯（澤恩·麥格拉思 飾）的出現(xiàn)打亂了彼得與新伴侶貝絲（凡妮莎·柯比 飾）的生活. 彼得費盡心思照顧深陷抑郁情緒的尼古拉斯，但他還需要兼顧工作和新家庭. 重重壓力之下，家庭矛盾逐漸激化，諸多過往心結(jié)也隨之涌現(xiàn)……彼得能否走出困境、獲得救贖？.
