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德夫達斯見闊別十年的心上人是一個重要情節(jié)，這場戲?qū)⒙短煸鹤又車幕ㄉＡШ驮鹿馔昝澜Y(jié)合，燭光投射在睡夢中帕羅的美顏，德夫達斯的手觸碰燈芯，在動作軟緩的搖移鏡頭下，這盞愛戀之燈歷久彌深.
婚俗和官妓文化的刻畫突出貴族式華麗，帕羅穿鍍金的紅色沙麗、額頭點吉祥痣、手部涂花紋，親友不斷向新人潑大米，婚棚中間新郎新娘祭火神，喜慶的儀式反襯出帕羅為了生存向種族制度的無奈妥協(xié)，妓院則透過水晶燭臺、庭院噴泉、波斯地毯和拱門強調(diào)奢華，名妓的歌舞用腳鈴、旋轉(zhuǎn)等視覺符號得到強化，在這宛如天堂的奢華也掩飾不了種姓制度的殘酷，與帕羅的妥協(xié)不同，德夫達斯以自我沉淪的水葬、焚燒家產(chǎn)的自毀方式反抗這種殘酷.
妥協(xié)與自毀最生動的詮釋在結(jié)尾，大樹下彌留之際的德夫達斯感應(yīng)帕羅的前來，大門阻隔了兩人最后的團聚，充滿了憤怒的苦訴.
四星半.
誰不想成為邁克·李一樣的導(dǎo)演？在角色漫不經(jīng)心的絮絮叨叨中，就輕而易舉地將一幅裱著笑臉卻暗藏絕望的社會畫卷鋪展開來，所達致的效果可能還要遠遠好過精心設(shè)計后的劇本，以家庭差異映射社會階級差異的做法本不新鮮，但當人物臺詞和行為從邁克·李電影中那一如既往無比奇怪的角色中蹦出來時，便使得這一老生常談的話題有了不一樣的觀賞魅力.
精神與物質(zhì)生活的高度不匹配性在邁克·李這部片中得到完美體現(xiàn)，對于有錢的夫妻，丈夫可以在接丈母娘過生日途中跟舊情人打炮，但卻無法避免夫妻雙方日復(fù)一日的歇斯底里，對于沒錢的夫妻，他們需要在冬日里共同擠在狹窄的客廳以取暖，卻仍可以于屋頂挽手同看日出苦中作樂；甚至，片中的每一個配角都有著極為鮮明的指向性，如果沒記錯的話，影片里所有夫妻都是無后的，這也顯然應(yīng)證了邁克·李的悲觀心態(tài).
