自我構筑寓言式電影的典范，在統一自洽的前提下，對特定年代的政治議題及身份認同做出了絕佳的探討，二戰陰影下的個人命運給出了完美解讀，在去處時間點后的文本中，更是放置了法制與個體在宗教與社會中不同定義等話題，最為人稱道的是，文本并未限制住討論方向，反而是在不斷行進中擴展開來空間，在單一劇情線下，竟然可以給予了觀眾沒有準確答案的選擇，并使得自我解讀都能在片中找到依據和對照.
為了達到這一目的，大島渚在有限的資金之下，極力的去除舞臺感，首先做的就是人物背部環繞鏡頭的使用，在軸線一側進行鏡頭運動造成視點轉移，其次不規則構圖方式的選取再者是利用空間特性，根據真實環境來不斷轉換空間背景，還盡量的利用人物的大幅度走位，最值得說的是，由敘述引出的心理空間與潛意識、甚至虛構地域，進而得以使外景出現，減少舞臺感.
倘若讓人親眼目睹一切矛盾孤獨悲傷分別背叛等不幸因子的情愫在同一人物事件上集中爆發.
絕大部分人只會在短暫長吁短嘆之餘順帶著感慨生活還算美麗就完結了.
情感的共通或說共鳴很多時候是很困難的事情，這需要基於相似的經歷，就像被人說從小生活在蜜罐裡的孩子就一定會很幸福嗎？沒有經歷過餓肚子的痛苦的人理解不了能吃飽飯就可以獲得的快樂.
我沒有辦法體會美麗的每一聲嗚咽，但是這總讓我去聯繫自己的生活.
長春或上海，只是從一個牢籠逃到另一個更大的牢籠裡去，事情不會因為逃避變的更簡單，生活也同樣不會因為因為個體的痛苦嗚咽就片刻變得溫柔體諒.
以前以為成年人總是得體冷靜地處理好一切煩惱，後來發現只是學會了更擅長如何自我消化.
花時間尋覓或叨擾別人再變成談資怎麼看來都是價比極低的，倒是一切痛苦可以用飽食一餐來了結就真是好極了.
金度允-奉宰鉉-徐智秀-金炫廷-孫賢祐-崔乂園-雅麗克絲-秋昭貞-吳龍-李垂珉-李烈音-李英真-李浩沅-鄭元昌-周鶴年-李承憲-李旼赫-參考資料故事1：Tunnel（隧道）故事2：The Woman in Red （紅衣女）故事3：Tooth worms （齒蟲）故事4：Necromancy（通靈術）故事5：The Wall（墻）故事6：The Closet（壁櫥）故事7：Ghost Marriage（鬼婚）故事8：The Gril in the Mirror（鏡中女孩）故事9：A Mannequin（人體模型）故事10：Escape Games（逃生游戲）[注] 單元的英文名字來源于電影內；中文名為英文直譯.
(參考資料來源).
