十幾年前從DVD入坑以來看的次數(shù)最多的一部，在家能像放音樂一樣放精疲力盡，完全不用去管它每一個細節(jié)，光是這個范兒這種質(zhì)感，就能一眼看到這是一部多么經(jīng)典的電影，只不過它究竟好在哪里是非常難以說清楚的，因為珍·茜寶的美貌和貝爾蒙多的氣質(zhì)根本不是技術(shù)層面的事兒，所謂天生麗質(zhì)就是這部電影了.
戈達爾雖然不是波普，但他電影的時尚得益于文化的傳播力在當時的增強，個人的妝發(fā)、衣著、開的汽車、住的公寓，把它們放到社會里，就能形成社會時尚，這其實是一個非常私人的故事，日常用物上升為文化符號，戈達爾的電影是有這個時代意義的.
片中的報紙、招貼、電話將所有人聯(lián)系起來，這其實和現(xiàn)在一樣，媒介構(gòu)成人們的生存環(huán)境，于是海報和字體成為時尚載體.
簡單來看，這是戈達爾唯一一部不恃才傲物的電影，片中有某些天真和向往后來就不再存在了.
連著看完了科波拉的《首爾怪談》和《首爾怪談》，兩個故事都是青春成長中缺失了家庭的愛與監(jiān)護，孩子迫于無奈走出充滿爭執(zhí)荒誕的家庭與鄰里小孩建立“幫派”劃分“區(qū)域”，充滿暴力，蠻橫的流亡生活或許是他們青春的意義.
斗魚里弟弟魯莽執(zhí)著，濃濃的青春叛逆街頭荷爾蒙，對曾混幫派的哥哥的聲望經(jīng)歷極其神往.
“當你年輕的時候，你還是個孩子，你有的是時間，這兒晃三年，哪兒晃三年，沒什么大不了的，越大你就越會說“天啊”我還有多少時間”.
摩托小子想要平淡的生活，想要大的生存空間，但他的青春已經(jīng)虛度在“幫派”中，他能從里脫離出，回歸支離破碎的家庭，照顧弟弟陪陪酒鬼父親，是需要很大勇氣與魄力.
他面對這一切更是迷茫，在兄弟倆的生活里，父親的存在僅像投射墻面上的影子，形在神亡.
且這影子搖搖晃晃，面對兒子的死也只是喝口酒轉(zhuǎn)頭離金度允-奉宰鉉-徐智秀-金炫廷-孫賢祐-崔乂園-雅麗克絲-秋昭貞-吳龍-李垂珉-李烈音-李英真-李浩沅-鄭元昌-周鶴年-李承憲-李旼赫-參考資料故事1：Tunnel（隧道）故事2：The Woman in Red （紅衣女）故事3：Tooth worms （齒蟲）故事4：Necromancy（通靈術(shù)）故事5：The Wall（墻）故事6：The Closet（壁櫥）故事7：Ghost Marriage（鬼婚）故事8：The Gril in the Mirror（鏡中女孩）故事9：A Mannequin（人體模型）故事10：Escape Games（逃生游戲）[注] 單元的英文名字來源于電影內(nèi)；中文名為英文直譯.
(參考資料來源).
