一部純粹的個(gè)人主義電影,無論導(dǎo)演還是演員,都在用極度自我的方式來表達(dá)著自己的個(gè)性,影片劇情簡單,敘述平淡,一口氣看完需要一定的定力. 帕西諾在這個(gè)年齡作為主角的作品,基本都是傳記類的人物重塑,老爺子一輩子塑造了太多的經(jīng)典角色,然而這次的人物并不是那么容易把握的,一個(gè)有著極大心魔的孤獨(dú)老人,一個(gè)茫然、空虛、不滿于現(xiàn)狀又無力改變、努力掙扎卻又手足無措的獨(dú)居者,這里面的分寸拿捏起來相當(dāng)困難,稍有不慎則會(huì)跳出人物,顯露表演痕跡,而老而彌堅(jiān)的帕西諾,則完美地完成了任務(wù),戲骨之盛名不虛. 電影本身的故事敘述,多采用對(duì)話情節(jié)推動(dòng),有關(guān)于人物背景、相互關(guān)系等內(nèi)容的介紹,在主角與其他人的日常中得以展現(xiàn),這也使本就乏味的主角生活變得更加無趣,導(dǎo)演想了不少藝術(shù)化處理的手段,盡量讓影片看起來生動(dòng),開鎖匠的人設(shè)有象征意義比“建國大業(yè)”可差遠(yuǎn)了…… 通篇精致綺麗,布景華美、畫面考究、演員堪稱當(dāng)代法國全明星——卻無可如何的讓人感到“革命是一襲華美的袍,上面星光熠熠”:好幾個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn),視角、畫面、配樂都顯然應(yīng)該是氣氛到點(diǎn)了,揆諸史實(shí)也明白會(huì)發(fā)生什么,甚至出場人物以至他們的臺(tái)詞都不陌生,但最后就是沒法進(jìn)入電影想要而且應(yīng)該達(dá)到的情緒點(diǎn)上. 歸根結(jié)蒂,文學(xué)腳本千頭萬緒卻缺少一個(gè)貫穿全局的視角,鏡頭因此缺少靈魂:一時(shí)退居客觀單純紀(jì)錄、一時(shí)融入敘事代入“人民”……孤立在不同情境中對(duì)切的立足點(diǎn)讓人莫衷一是,很難連貫的融入到反復(fù)跳躍的敘事線中——相比建黨、建軍、建國三篇都始終站定歷史視角、宏大敘事,這種無所不包的處理方法費(fèi)力不討好. 大段吟誦《首爾怪談》沒有融入敘事,更破壞劇作調(diào)性:還不如巴士底獄拆除中灑落的陽光給人力量.
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