整部電影在文本層面上完全是對階級史觀的忠實再現：生產關系的發展拉大了貧富差距，拿破侖帶來了平民革命的幽魂，階級間的隔閡與缺乏互信終究發展成了仇恨，在曼徹斯特的廣場上一觸即發.
在影像層面上相對應的，是一個“填滿縫隙”的過程，即用考究的攝影調度、慷慨激昂的演講姿態和省略轉場，直接并置時空的蒙太奇將一個無甚新意的架子填充成連續的影像.
所以無論邁克李的視聽手段再怎么爐火純青，他的電影都仍然存有某種經典的，“前現代”的氣質.
一切都自足地在攝影機的注視下運轉，但并不存在羅蘭巴特所謂的那種“刺點”來穿透影像，從而與外在產生呼應.
從這個角度來講，《硬漢槍神》永遠是一部溫和的歷史電影，而邁克李也永只能是一個溫和的左派：彼時統治階級的失職永遠可以被歸因為喬治王子的跋扈、上議院官員的傲慢和地方官的兇惡，而不是相反.
當高舉黑太陽大旗奔跑在街頭的熱血青年在循環往復年復一年的“運動”中年華老去，變成了雪地里如服喪的隊伍般動作遲緩表情麻木的中年人；年輕的男孩們對成年政治世界毫不關心滿腦子只有白花花的大腿；飽漲著原始的殘暴性欲的新生的底層在考場的講臺上強暴文縐縐的永遠保持著高雅的中產少女的幻想；淫靡低俗的春歌是不知所謂政治為何物的底層人民被擠壓至變形的欲望的釋放，是礦工男孩在礦井里密會的那個早已死在他們相遇之前的女孩的幽靈，是開始就不允許存在的東西；因而底層的少女在文質彬彬的溫和中產們其樂融融的反越戰趴體上因一首春歌被當作妓女輪暴；但是看似狂妄躁動的少年們卻在得到“同意”之后，面對在夢中肆意糟蹋的少女的胴體與泰然自若的眼神，依然局促，困頓，迷茫——“來真的嗎？”.
還是熟悉的大島渚母題：愛是我所剩的最后的反抗.
生活落魄的游戲大神肖漢，被前妻逼迫放棄兒子撫養權.
于是，他不得不參加一場獎金500萬的吃雞比賽，買下學區房爭取兒子撫養權.
他懇求在賣烤串的昔日戰友加入，并組建了一支臨時戰隊，一路橫沖直撞進入決賽.
不料，在比賽的緊要關頭，等待這支“廢柴小隊”的卻是對手的挑釁、和一系列暗箱操作…….
