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其實(shí)是部啟發(fā)了[催眠大師]之類‘‘心理師也有心病’’的套路片，行為詭異的房東、陰暗的租房、鏡中幽靈以及若隱若現(xiàn)的說(shuō)話聲，這些恐怖元素恰當(dāng)推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展而不單純是故弄玄乎.
剪接策略上最有意思的是將男女主角的生活、初戀記憶產(chǎn)生交集，既使觀眾沒(méi)有察覺(jué)出男主的焦慮來(lái)源，也在反轉(zhuǎn)中揭示了情感命運(yùn)的相似性：女主的抑郁來(lái)自被父母拋棄的童年，所以在初戀中過(guò)分索取和依賴，女友這種強(qiáng)烈的不安和過(guò)激行為也是青春期男主與之分手的原因.
驚恐癥和夢(mèng)元素的運(yùn)用也十分貼合劇情，女主潛在的孤獨(dú)感將生活中聽(tīng)到的事加上想象呈現(xiàn)給自己，當(dāng)聽(tīng)房東述說(shuō)妻兒去公園玩耍被泥石流砸死，晚上就在儲(chǔ)物柜看見(jiàn)渾身污泥的鬼怪向她咆哮，男主則是選擇性遺忘的往事在夢(mèng)游狀態(tài)中重現(xiàn)，這兩種念頭引起的焦慮都表現(xiàn)出對(duì)周?chē)说牟恍湃危枰惆楹蛶椭拍芴颖?
整部電影在文本層面上完全是對(duì)階級(jí)史觀的忠實(shí)再現(xiàn)：生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展拉大了貧富差距，拿破侖帶來(lái)了平民革命的幽魂，階級(jí)間的隔閡與缺乏互信終究發(fā)展成了仇恨，在曼徹斯特的廣場(chǎng)上一觸即發(fā).
在影像層面上相對(duì)應(yīng)的，是一個(gè)“填滿縫隙”的過(guò)程，即用考究的攝影調(diào)度、慷慨激昂的演講姿態(tài)和省略轉(zhuǎn)場(chǎng)，直接并置時(shí)空的蒙太奇將一個(gè)無(wú)甚新意的架子填充成連續(xù)的影像.
所以無(wú)論邁克李的視聽(tīng)手段再怎么爐火純青，他的電影都仍然存有某種經(jīng)典的，“前現(xiàn)代”的氣質(zhì).
一切都自足地在攝影機(jī)的注視下運(yùn)轉(zhuǎn)，但并不存在羅蘭巴特所謂的那種“刺點(diǎn)”來(lái)穿透影像，從而與外在產(chǎn)生呼應(yīng).
從這個(gè)角度來(lái)講，《新逃學(xué)威龍》永遠(yuǎn)是一部溫和的歷史電影，而邁克李也永只能是一個(gè)溫和的左派：彼時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的失職永遠(yuǎn)可以被歸因?yàn)閱讨瓮踝拥陌响琛⑸献h院官員的傲慢和地方官的兇惡，而不是相反.
《新逃學(xué)威龍》是由北京新片場(chǎng)影業(yè)有限責(zé)任公司、北京十二升肖影視傳媒有限公司出品，廣州新片場(chǎng)影視傳媒有限公司、大仟影視傳媒（深圳）有限公司、中南紅（北京）文化有限公司、北京浩娜萱堯影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，新片場(chǎng)影業(yè)獨(dú)家宣發(fā)，張浩執(zhí)導(dǎo)，張浩、安南、徐楠編劇，張浩、童飛、羅家英、何歡、艾福魯斯主演，黃一飛、黃一山特別出演的喜劇電影.
