剛開始想法還可以，后來敘事變得拖沓且含糊不清.
長發(fā)男角色寫的就爛，演的更爛，時(shí)時(shí)刻刻對著屏幕大吼：“我在演戲啊！”，看得我很是尷尬.
劇情拖沓不清是這樣的：樹的爸爸的死被提及多次，后來和樹的病也相互照應(yīng)，可以說是占了很大比例.
但是有了什么作用呢？我唯一看見的作用就是男樹最后一次來還書，還有在醫(yī)院幻想起男主.
可以說是極其小的作用了，跟投入完全不成正比，所以讓人不知所云.
還有渡邊的故事線，一個(gè)接受過去，一個(gè)找回過去，我懂，挺好的創(chuàng)意.
但是兩個(gè)故事沒合起來；各講各的，唯一的聯(lián)系就是對象都是男樹.
還有長發(fā)男子，他的出現(xiàn)只是推動(dòng)一下劇情發(fā)展，尷尬地旁觀著故事的發(fā)展，時(shí)不時(shí)魅力地微笑和甩他烏黑的頭發(fā)（和故事本身完全無關(guān)的東西）.
其實(shí)很多角色都是這樣，無所謂地望著故事發(fā)展，自己不改變分毫，還占了大量鏡頭.
這個(gè)故事本可以更有趣，它的切入點(diǎn)如果能深入探討如何利用受爭議的商業(yè)機(jī)會(huì)來衝破當(dāng)前束縛和改變遊戲規(guī)則的話會(huì)更叛逆和激動(dòng)人心，但索德伯格沒有按照常規(guī)的思路去走，而是另闢蹊徑去探討事件背後的人物關(guān)係、行為和邏輯，我不太明白這樣處理的好處是什麼，人物之間隱秘和曖昧關(guān)係以及索德伯格冷處理的方式更讓我難以理解這樣的行為有什麼值得稱道、欽佩或者心疼的地方.
Iphone拍攝讓成本降低，能看到更多場面調(diào)度，取景構(gòu)圖也能極為刁鑽，索德伯格一直在尋找一種低成本又獨(dú)立的方式來讓自己更加自由，我覺得這方面他是世界頂級(jí)的.
插入真實(shí)球員的訪談來進(jìn)一步幫助敘事和增強(qiáng)可信度，這樣的方式很少見，他曾一度有機(jī)會(huì)在本由他執(zhí)導(dǎo)的《鬼吹燈之黃皮子墳》中使用這樣的處理手段，但後來被撤換，在《鬼吹燈之黃皮子墳》《鬼吹燈之黃皮子墳》中我看到索德伯格沒有放棄貫徹許多他的創(chuàng)意神秘雪山腳下，因觸怒黃大仙，女孩突然中邪變異. 為救伙伴胡八一誤闖千年黃府，異事不絕的地下詭宅竟陰門大開、燈火通明. 一探黃仙廟破紙人屠村之謎、二解黃仙吊魂之法、三斬邪靈刺破滿堂高坐“詭”戲飄，臺(tái)上戲子咿呀唱戲，臺(tái)下看客雙目圓睜無痛無絕，帶著深積的怨氣，向著胡八一幾人步步逼近…….
