非常時尚的電影，是另一種形式的安東尼奧尼式的布爾喬亞，非常多的小鎮，潔白的墻壁，整齊的地毯，還有石子路地面，油罐車，汽車旅館，夾克衫和手表，這一切都在長裙和夾克的覆蓋之下，還有那種意識，絕對是布爾喬亞的意識，男人清瘦的腹肌，女人帥氣又性感的衣衫，眼淚，鄉巴佬會流淚嗎？除了景觀還有人物的臉部和動作特寫，扭打，身體緩緩升起，燈光，雷非常巧妙把電影的表現主義語言和敘事結合起來，給人一種震撼的，被擊中的無意識的感覺.
但最重要的最核心的是愛情，一種絕對逃逸的愛情，一種對絕對驅迫的相擁和聚合，因此，在爵士樂酒吧里，我們也不會看到跳舞，此種相擁帶來的生的絢爛，我們看到的景觀和我們身處的絕對的真實，不斷的互相撞擊，此種撞擊處在布爾喬亞的絕對現代主義情景中.
從現代到絕對，從絕對到現在.
只能高呼斯巴拉西了
8/10.
抽象的美和至純至真的哲思無愧于原著，長階梯以及圓形廣場上星盤的幅射狀圖案是反復出現的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古隊代表探索時空主題，分享蘋果和十字架的意象為教師和姐弟登場的重頭戲進行表達（犧牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小鎮房子周圍時常閃爍著青綠色的亮光，火車內部和車后移動有密密的樹林、天蝎火光等冷色場景，側向照明和暗色背景糅合實現朦朧流淌的光感，以增加景色的延伸性，還有懸浮的鐘和玉米田那明亮開闊的景致、撒裂夜幕進入終點站的特殊運鏡，都汲取了文學的幻想性，原著淺淺的心理貓寫被鏡頭語言細化，例如喬班尼受提著南瓜燈參加慶典的同學嘲笑后，跑過漫漫坡道上冷瀝的風鈴草和草木巨大的黑影，將遠景俯拍和只拍腳部的低機位特寫組接，有力刻畫出孤獨的遠行，凝視鏡頭下未出現的母親形象營造奇妙的壓抑氣氛.
《咒怨》導演清水崇執導的“恐怖村”系列電影第三彈《牛首村》發布海報，并宣布由木村拓哉的女兒木村光希主演，這也是她的大銀幕出道！.
