起初覺得是溫情片，看到一半后覺得是講婆媳相處之道，看完一大半時覺得是北海道觀光宣傳片，而硬著頭皮看到最后才發現是一部又臭又長的鬼片.
其實根本不存在沒看懂的說法，只是導演故意要繞很長一圈才讓觀眾們看到故事的真相.
袁元在前面對于自己女兒的所有幻想都拍得太過于真實，女兒從日本來到中國來找自己的這份“真實”還延續到了自己千里迢迢回到日本同丈夫共同體驗釀酒的樂趣，同婆婆秉燭夜談翻起女兒兒時的照片回憶起她童年的點滴，以至于不到電影的最后一刻鐘觀眾都會深切相信女兒是的的確確切身存在的.
親情與夢想固然不可兼得，在如何做選擇的方面，袁元選擇了后者，這種兩難的情境并沒有標準答案，如何去解題還得自己去探索.
道理大家都懂，但這種不知所云的拍法實在是太可怕，不僅僅是在情節上故弄玄虛，而且在電影敘事的邏輯上也很不成熟.
7/10.
孫瑜始終以脫離現實的浪漫主義描述路的自由含義，開山打石的序幕和后面筑路，滾滾煙塵接崇山峻嶺的大全景，寬闊美麗的湖水切入路工奮力拉繩的中景再化為大機械壓過的泥沙碎石，孫瑜用剪輯將彼此分割的空間聯接，筑路行為與變幻的山川風貌結合獲得了激情意義；土牢戲中金哥的視線搖攝下綁在木樁上的兄弟們，意在突出危難前共同的命運.
伴隨山峰炸裂一個壓馬路的大機械駕入畫面，工人小羅死也向往這先進的生產工具，可見影片對工人先進形象的塑造是一種抗戰力量純潔性的幻想，還有更幽默的段子：金哥教訓洪管事，抓住他胳膊背上肩，像坐飛機一樣飛快地旋轉，洪管事轉得眼冒金星，茉莉瞧著赤裸的工人們河里洗澡、男女青年月下柳樹邊洽談，如此夸張的手法和健康的情趣其浪漫主義在當年國片頗具新穎，但這種藝術夸張到幻想的程度至結尾的詐尸變得詭異.
一家三兄弟，大哥（黃子華 飾）戀戀不忘的前女友Monica（鄧麗欣 飾）竟成為二哥（張繼聰 飾）的現女友. 自尊心驅使下，大哥答應新結識的喵喵（林明禎 飾）的追求. 三弟（陳湛文 飾）和女友Josephine（王菀之 飾）的姐弟戀長跑多年，也面臨愛情危機. 同一屋檐，3對情侶，4段戀情，每晚人齊開餐的相聚漸漸演變成飯桌修羅場，啼笑不停. 面對舊愛與新歡，大哥將做何選擇？大家努力維持的這個家，又該何去何從？
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