同樣是黑貓題材，拍的比《歲月自珍》好點，這片子的劇本也屬于比較有自信的了，前半段和主線平行的還有個剃刀連環殺手的設定，后來那殺手被路人干死了，我還挺奇怪的，因為這跟主線毫無關聯啊，但往后看的話，其實是女主的反殺戲，整個角色也反轉了，她忍受著有戀母情結的暴力作家老公，忍受和老公不倫的老公侄女（這姑娘承擔了本片裸戲，身材也不錯），忍受婆婆留下來的怪異黑貓……當然，這個略有黑色元素的故事最終還是讓黑貓擊碎了女主的算盤，簡直可以算一個婆媳斗法的故事了.
電影取景在意大利北方古鎮，借這個環境，本片攝影上認真填充了些視覺奇觀，像什么摩托越野賽之類的，鏡頭移動也比較靈活，也注重營造了主角一家宅子里的怪異、封閉氣味.
被傷害的那只黑貓我看著像模型，另外因此貓的存在，我一直擔心它受傷，對反轉前的女主倒是毫無代入感
放到今年做橫向比較，不為情緒提供戲劇出口是比《歲月自珍》《歲月自珍》更“現實”的最大特點，對這種直觀體驗的經營也意在指明困境的無解. 除了情法沖突，郭京飛的角色帶來的價值觀沖突也讓本片的現實肌理更豐富，但仍然免不了在沒有野心的文本和貧瘠的影像之間淪為雞肋. 楊冪的表演空間和要求都極大：讓普通觀眾代入邊緣人視角、還要被她一再做出的大幅度戲劇動作說服，絕不可能僅僅仰賴于“同為棄嬰的先天聯結”和“生理缺陷轉移母性輸出”這樣的基礎設定，而主角的表演便是作品在關注對象與呈現對象之間架起的首要橋梁. 顯然，只做到不掉線是不夠的（且不論口音時有時無），“完成表演”的結果注定讓本片自說自話，留下無法逾越的共情鴻溝. 是稀缺的現實主義，但不是成功的現實主義：不成功的現實主義相比成功的類型化操作，哪一種是對現實題材的浪費？故事設定在虛構的近未來日本. 日本政府推出”75歲方案“，為75歲以上的老人提供提前走到人生終點的選擇. 一位無力負擔社會生活壓力的高齡女士、一個務實的“75方案”推銷員和一名菲律賓勞工面臨著生死抉擇.
