原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國產災難片可以及格，為鼓勵甚至可以上四星.
地下城黑市的三秒呈現我注意到兩組男女互動，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國人的壓抑到底是有多深重，千年集權統治，真是不寒而栗.
卡車里那段女音更可怕，那種把成人當兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實的精神狀態，都很熟悉，雖說高壓環境令人類文明倒退到中國標準是可能的，但回想國外電影表現此類高壓集權環境下，角色對自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內變通的順民嘴臉.
主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關系，和圍著家長轉的乖寶寶沒有本質區別.
【A】大概是賈樟柯最具“史詩”氣魄的一部作品了，八十年代的歲月，改革開放的時代，市場化的浪潮，和一代青年群像的支離破碎. 將近十年，曾經的思想與意志被打破，未來的道路模糊不清，賈樟柯很好的將那一代青年的彷徨頹廢抽離出畫面，將之與“時代批判”并行，在粗糲的影像里保證了虛無主義的雕琢. 各種象征性符號用得相當出色，不知去向的火車和曠野上的追逐，從五塊錢變為十塊錢的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬磚時大聲吼唱的《二龍湖往事驚魂夜》，以及不斷變化的汾陽街道. 當然，最令我佩服的還是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙發上，尹瑞娟在照顧小孩，灶臺上的水壺發出了類似火車汽笛一樣的聲音，而這一切，他已毫不在乎. 無論這一幕是不是夢境，他都已經從對面的城墻進入了曾多次凝視的宿舍樓，而這一次，他再也沒有力氣去眺望墻外的世界小梨花二人轉藝術團接到匿名邀請，來到二龍湖村演出. 一路上團里的名角一聲雷（柴寶玉 飾）和六歲紅（閆晶貽 飾）練習唱段時的膩歪勁，讓六德子（張浩 飾）很是吃醋，甚至被安排獨自住在土房. 不料自打六德子住進土房，怪事接二連三的發生，幾番打聽房子主人蔣老頭不久前剛剛慘死，一時間人心惶惶.......
