第一遍回看，在此也將新認知更新到短評.
之前我說麥當雄的電影一般更注重故事，在敘事上沒有太過講究，如今看來確實如此，雖說幾個鏡頭人物站位不錯，但大多時候，它的視聽語言確實缺少細品的韻味，這無疑是影片的遺憾，可能是麥叔不需要敘事上有太多想法的人搶去自己故事的風頭吧.
不過雖說如此，但這編劇水平實在是高，無論選材與編導，簡直膽大無為，幾乎沒不敢寫、不敢拍的.
本片時事性強自不必說，深入揭露著黑白兩道，前一大半劇情發展流暢自如一氣呵成，唯一的毛病是雷老虎退休之后、四大家族開打之時，這里開始劇情張力略有松散，我猜是因為前期過于牛逼，以至于結局之際編劇本人都有些頭疼，但即便如此，水準依舊落差不大，能維持到最后也是能力過驗的一大步.
至于優點嘛，我就簡短說了，30年過去，香港黑幫史詩，唯此片與“黑社會”能名留榜上
倘若僅以影片時間與故事時間的等長來看這部電影，實在是低估本片了.
電影在進行這90分鐘克萊奧所處空間的完美還原之時，真正的重點其實是落在了其心理空間變化的轉述，而為了實現這一目標，瓦爾達并未大量使用旁白的手法，而是將主觀視角下的畫面與外來人物的參與，相互疊加剪接，構成其心理轉換的全過程，從而體現心理空間的變化，這一點是電影看起來真摯感人的最重要因素.
而因為主角的性別身份，也為電影賦予了女性覺醒的意義，使其不僅僅是一次關于真實生命的參悟，也是對于整個性別群體前途的另類表述.
依附在敘述主體身上的不僅是關乎于個人的狀況，還有借其運動軌跡和身份展示出的巴黎風景畫，在她的流轉中，我們得以瞥見整個城市的風貌與藝術氣息. 而結尾那啟發后來“愛在三部曲”的電車談話，則是融合了“新浪潮”清新氣息的又一次偉大創造. 當一名在拉普蘭荒野當中發現黃金的前士兵試圖將戰利品帶入城市時，一名率領納粹士兵的殘忍黨衛軍軍官則擋在了他的面前.....
