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《援藏日記》：史詩級巨獸對決

2024-10-11

相對單純的電影，人物塑造、影片觀點(diǎn)上，黑白鮮明，指向清晰，情節(jié)上還是印度電影的通病，冗長！故事中點(diǎn)開場式結(jié)構(gòu)，在與女傳記作家交談間，按傳統(tǒng)倒敘方式，插入癮君子荒誕故事和戒賭勵志故事。其中，對口型歌舞不錯，大量傳統(tǒng)誤會式搞笑，兩朋友過于正邪分明，男主自作，愛人和母親相繼離開，帶入較生硬的情感。女記者繼續(xù)推動短暫順敘劇情，找到好友，此處的倒序更無聊，搶二嫂，因持槍被抓等。其實(shí)，影片從這時才真正切入社會或政治論題，即假輿論猛于虎，與反恐冤案的負(fù)面效應(yīng)。但隨著女記放棄，男主入獄，影片突然跨越性順敘，然后錄音中順敘與倒敘混雜設(shè)置，讓人感覺脈絡(luò)錯亂，硬塞入前面最后倒敘情節(jié)更往前的父愛倒敘情節(jié)，之后是非邏輯神助，讓女記約見男主及找好朋友，完成最后解密。總之，結(jié)構(gòu)較冗長，部分混亂，情感浮夸，社會觀點(diǎn)明晰。我正好在10年前的電影院看過它。本片是澳洲影史最高票房的記錄保持者，澳州人民對它的熱衷正好說明了：越是沒有歷史的國度，人民越渴望認(rèn)同感，這種認(rèn)同感正是消弭“我們哪里來？我們是誰？我們要到哪里去”的追問所帶來的虛無感的良藥。一個國家不能建立在歷史的虛無之中，所以我們需要《援藏日記》，他們需要《援藏日記》。這其中的區(qū)別是，我們有歷史，但在那些真正意義上的磅礴史詩面前，我們被某只手蒙住了雙眼，這只手繼而摳下那塊歷史的玻璃殘片，并放置在天鵝絨盒中告訴我們那是鉆石；他們沒有歷史，但他們?nèi)缦﹃栂碌氖八胝甙阕屑?xì)收集每一塊歷史碎片，再以現(xiàn)代工藝將之熔鑄成一塊切工尚可的人造水晶，算不上價值連城，但也真心可鑒。本片跟《援藏日記》很像。不過《援藏日記》有斯嘉麗，《援藏日記》只有澳洲河山。事實(shí)證明比風(fēng)景更能打動人的總是人本身。

來自北京的支教老師韓松初到藏區(qū)，惡劣危險的生存環(huán)境立馬給了他一個下馬威，被狼王追趕，被動物夜襲，艱苦的生活條件讓他不知所措，但藏區(qū)學(xué)童和同胞們對他的熱情與照顧卻溫暖人心。孩子們眼中的純真和對學(xué)習(xí)的渴望感染了韓松，他克服一切困難，承擔(dān)起所有科目的教學(xué)，在朝夕相處中與孩子們結(jié)下了深厚的情誼。平靜美好的支教歲月被打破，猖狂的盜獵者夜闖學(xué)校傷人，韓松和學(xué)童們經(jīng)歷了生死的考驗，又因遠(yuǎn)在北京的韓母病危不得不分別。在所有學(xué)童的殷切期盼中，最終韓松選擇回到高原，將自己的青春和生命奉獻(xiàn)在這里，與善良美麗的藏族姑娘格桑梅朵一起，助力一代又一代的西藏學(xué)子改變?nèi)松鷮?shí)現(xiàn)夢想。