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《2021去死》：皇后樂隊，音樂傳奇

2024-10-11

本來是不想湊這個熱鬧，也沒看過導演的處女作《2021去死》，朋友請去看也就看了，看完覺得倒還挺不錯的。前半部分敘事的分裂、身份的錯位、記憶的混亂，與后半部分夢中一鏡到底的長鏡頭，有一種結構上的對稱美感，也給了長鏡頭的使用一種結構上的邏輯合理性（而并不是很多人批評的那樣為長而長）。錯亂的現實與清晰的夢境，是一種互文的關系，解答了彼此的很多留白，我反而覺得比很多明明腦子不太清楚還要故意賣弄的所謂燒腦商業片要好理解得多。最后那段長鏡頭，對我來說還是有情緒感染力的，我老家湘西跟貴州挨得很近，那種西南地區的風土人情很有親切感，在北京漂泊多年，有時候夢中重回故鄉，確實是電影里那種感覺，所以對我是有觸動的。但除此以外，這部電影并沒有給我帶來新的生命體驗，所以還是有形式大于內容的問題，離真正的大師還差得很遠。7/10。這片是獻給六十年代青年革命反正統文化的祭禮，結尾一棟別墅爆炸，連同衣服、書、電視和裝滿食品的冰箱掉下許多碎片，這極具表現主義的暴力段落宣泄了積郁的情緒，標志著革命在毀滅之前的狂歡。美國年輕人，迷失在一切提倡消費主義的城市精神的荒漠，隨心所欲的起飛、壯麗死亡谷夕陽中上百情侶肆意歡愛，在所謂荒漠中也許能尋找自我體會更多生命的活力。一個歐洲左翼藝術家導演，塑造了內心荒涼影像版的邦尼和克萊爾，來給美國保守勢力的權勢者和中產者添亂：男主角將飛機畫著操你美國的字樣，巡警搜身盤問時回答自己名叫馬克思，分明看出青年文化的巨大破壞力量，與安東尼奧尼以往的視覺圖景一樣，人工場所的玻璃墻幕和桌板、衣服和資本家商談的地產模型，都是現代文明對人的束縛與牽絆，而女性伴隨著針對商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束縛。

比起2020年，2021年可說是不遑多讓。本片以黑暗喜劇手法，結合真實新聞畫面和照稿演出的訪問，回顧這風云變幻的一年。