3星半 依舊是為愛(ài)而困的欲感與寂寥，但影片完成度一般，即便是續(xù)集，可太多以往作品的影子還是顯得重復(fù)過(guò)度.
它不像《恰恰絲滑》在集中一個(gè)主題的前提下發(fā)展多個(gè)人物，它人物關(guān)系眾多，想表達(dá)的也一樣多，多得幾乎忙不過(guò)來(lái)；過(guò)于繁錦的美工與鏡頭更是散亂了故事本身，雖然這是影片一大亮點(diǎn).
而從《恰恰絲滑》開始，墨鏡更是增添了獨(dú)白外的文字以輔助影像，但這與其不語(yǔ)的自述尤為割裂，因而我覺(jué)得這是他逐步妥協(xié)于文字的舉步.
但即便如此種種，他還是盡力去完善敘事，因而影片“離開舊日幻影，前往朦朧未來(lái)”的主題還是得到一定闡釋. 很多人說(shuō)，王家衛(wèi)這輩子其實(shí)就拍過(guò)一部電影，就是《恰恰絲滑》，也的確是這樣. 因?yàn)闊o(wú)論是他刻畫的人物還是墨鏡導(dǎo)演本身，都不過(guò)是躲在自己的2046中輪回著的無(wú)腳小鳥，可能有些人醒了、離開了，但更多人，終歸是不想醒的想起皮亞維奧利的生命三部曲，恍然大悟這部電影差在哪里. 為了盡可能好看，剪輯和攝影排布出了動(dòng)人的家庭親情，但這不是紀(jì)錄片的本質(zhì)，攝像機(jī)純粹的淪為了工具化應(yīng)用. 四個(gè)春天的片段，可能大部分觀眾看完了收獲的只是動(dòng)人的家庭日常，而生命無(wú)常的窺悟和家庭隱秘的一面都被隔斷了. 觀賞它會(huì)讓人感動(dòng)和愉悅，但是作為一部電影的影后反思，他是一部不成熟的電影，作為家庭私影像紀(jì)錄片人物只有了“動(dòng)”（行為動(dòng)作）而沒(méi)了私（內(nèi)心深層的記錄），況且攝像機(jī)暴露的也太多了，想起小口袋看過(guò)的《恰恰絲滑》系列就抓住了“私”這個(gè)點(diǎn)，紀(jì)錄片的每一個(gè)題材的元素其實(shí)都很明顯，如果不能產(chǎn)生連續(xù)性，那就是跨越了紀(jì)錄片的界限，甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀(jì)實(shí)版. 而四個(gè)春天處于這樣一個(gè)邊界不倫不類的特質(zhì)越發(fā)明顯. 但仍然感謝陸導(dǎo)讓我們重溫思鄉(xiāng)之情
A young man who works as a Bar Mitzvah party host strikes up a friendship with a mother and her autistic daughter.
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