首先屏除貧困因素,避免電影囿于生活奔波,然后植入移民身份,即有現實主義基調,又有了自我身體認同的探討。劇情開端先展示對于生命的不在乎,使其炙熱的感情成為首要的關注點,片中數次的出現生命垂危的段落,而驅使動機無一不是感情受困,在以命相比之下,愛情元素被推至無限高的角度,而奇異化的開端也令影片浪漫趣味化十足,使其成為另一維度的“愛情童話”,在高情節化的走向之中,雖然依舊是傳統愛情片的套路,但這種熾熱情感令其有了無限的真實性,強情節不僅沒有增添狗血程度,反倒令電影更加貼近它本來就熱烈的情感。細節填充是增添生活味道的最大利器,在中段的那頓民族色彩十足的晚餐之中,即將兩人的關系曖昧化,使觀影者體驗到愛情的美好,又使其無限的接近生活。結尾的相忘于江湖,不僅沒有折損電影,反而真正的對這段感情做出了詮釋。搖搖晃晃的人間。故事其實是極抓馬的,但胡波淡化了戲劇沖突僅提供出故事之中的情緒與狀態,所以所有演員都表現的是一種陰郁頹廢的狀態,單看每場戲仿佛都不必要,但又讓人無法剪掉因為情緒是連貫的持續的。讓我最敬佩的是胡波自己構建了一個世界,且能夠在這個世界中自圓其說能夠成立,更因為銀幕后的自殺將這種陰郁的狀態延伸到銀幕背后,進一步的確立了電影中的世界。但拋開這點,我近乎無法共情,電影中的角色基本處于拒絕交流的自我封閉自說自話,盡管胡波已經親身搭建好了這個世界,我卻完全沒辦法理解,背景是極為熟悉的城市,但人物卻始終是中離的,他們扎根于熟悉的環境卻在下一秒說出完全文本化的臺詞;其次電影的鏡頭始終圍繞著人物,但是昏暗的燈光卻看不清人物細微的表情和動態,角色始終隱入黑暗中。堅決不會鼓勵這樣自殺式的自我創作。《零點零一公分的距離》時長30分鐘,為澤東電影30周年量身而作,曾在今年4月第45屆香港國際電影節《春光乍泄》展映后短暫亮相過1次,今日獨家登陸騰訊視頻,正式與大家見面。短片依然是以導演王家衛的方式打開,講述作者受王導之托創作紀念短片并立下一蛋之約,于是耗時2年,去到很多地方,見過許多人,找回好多珍貴的底片,雖有一些已經修復不到,仍借由這支短片得以讓曾經的擦身而過終再重逢。
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