哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈辛亥拿個饅頭就走還把紅旗掛反的時候,我憋住笑;五長老坐在馬恩列斯毛畫像下面開會,實在憋不住了 。調度和攝影非常系統,頭腦極其清晰,什么時候水平調度什么時候縱深調度,什么時候靜態鏡頭突出畫框什么時候運動鏡頭手提攝影,什么時候大廣角什么時候淺焦特寫,什么時候升鏡大俯拍什么時候降鏡大仰拍,此外還有主觀鏡頭和演員直視攝影機……運用自如、風格強烈;文本意指空間相當豐富,拉康和弗洛伊德意義上(同時頗有第五代風范、但相較更有特定歷史指涉的)的象征性閹割和弒父(各兩次),福柯意義上的“權力”“話語”和“瘋癲”,非常值得拆解細讀(可惜出了影院沒有資源)。導演明顯把電影拆成兩段,前段集中于現實沖突,后段著力于對第一次閹割的閃回,但前后割裂感頗大,前段(過于)密集,后段文本偏松而閃回又形式感過強,結尾也不夠節制。當一名幼兒園老師——亞米·高塔姆綁架了 16 名小學生并提出一系列要求時,不僅震撼了孟買警察和城市,而且在全國及其政界人士中引起了反響。
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