看片名多少能猜出內(nèi)容，港片這類作品都差不多，尤其在他們流水線的電影制作里，而大多數(shù)人對(duì)此類型也沒什么抵抗力，我個(gè)人則是厭惡這種影片，不是厭惡題材（這個(gè)題材好電影多的是），而是厭惡這類[悲苦目的性明顯]的作品，簡(jiǎn)稱[賣慘作品].
本片的導(dǎo)演能力平庸不是什么稀奇事，故事設(shè)定俗是俗，但還能一看，關(guān)鍵在于影片的后半段垮得厲害，各類漏洞層出不窮，編劇為更進(jìn)一步地升華影片，開始不顧及人物、強(qiáng)行安排情節(jié)發(fā)生，這點(diǎn)在馮寶寶那條線尤為明顯，當(dāng)時(shí)丈夫知道她為治愈自己的病已淪為娼妓，緊接著她和孩子也都被查出患上血癌，悲慘至此有人尋死是可以理解，奇葩的是丈夫帶著孩子雙雙了斷，唯獨(dú)拋下遺書抱歉給馮寶寶，讓為了二人歷盡艱辛的她直接崩潰，當(dāng)即吞槍自盡，我不知這個(gè)丈夫是怎么想的，但編劇為逼出馮寶寶吞槍的命運(yùn)悲劇，似乎讓他當(dāng)了兇手
對(duì)《萬(wàn)湖會(huì)議》的當(dāng)下重述，且上流景觀又非常接近林常樹的描繪.
從全片第一個(gè)下沉鏡頭開始，上與下的對(duì)立貫穿了全片，最終也以跟開篇一致的下沉鏡頭收尾.
奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產(chǎn)（美—韓/美—印第安），于是當(dāng)遺產(chǎn)消耗殆盡，向上的通道被阻隔，階級(jí)界定也完成.
因此，大到南北韓的三八線，小到車中誰(shuí)的位置，片中出現(xiàn)了大量對(duì)于界限的描述.
在此之外，底層身上又有大量的橫向運(yùn)動(dòng)，爬行、掙脫引力的橫向推柜，是動(dòng)物式的，也是徘徊在同一階級(jí)平面的.
對(duì)應(yīng)到“下流”，奉用了一場(chǎng)暴雨來直象，洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室，一路流到最底層.
可惜，最終奉尚需要重新回到寫作現(xiàn)場(chǎng)來揭示幻像之假，而無論是躍遷通道阻斷的現(xiàn)狀，還是對(duì)敘述技法的選擇，李滄東顯然都自信得多.
下流之苦、下流之惡都被帶出，但疑惑的是下流揮刀，是揮向何處.
改編自歷史上震驚世界的一次會(huì)議.
