瞬息之間明暗變，月圓之夜終見心，所謂的感情問題不過都是矯枉過正、自欺欺人.
無法滿足的完美，只得將其拆解成兩種假想的選擇，兩套房子、兩個愛人，潛意識里她早已抉擇，只是掩耳盜鈴：沉迷虛假的魅力與忠誠，在愛人與愛人之間徘徊、失落，由性格引發的命定感，使得故事形而上地演變成一場對感情的議論，亦可以說是一次出軌的推演，不存在批判，道德再一次被消解，月圓之夜是心理暗示，那么約定分居也可以是，沒有導致裂變的決定性因素，而是純主觀狀態的結果.
其實整部電影也算是一場心理暗示實驗，侯麥用一場精煉的舞會戲早早交代一切：誰與誰對眼，幾對關系的結局.
觀眾接受這種暗示，但在觀影習慣影響下又會質疑，候麥則不斷制造敘事缺口、延后戲劇沖突強化質疑，最終使電影的暗示滲入到真實生活之中.
何為世界的中心？我想，是被自己隱瞞的一切.
重溫.
美妙驚艷的攝影和普瑞斯納強有力的震撼配樂成了豐富和輔助劇情情境的大功臣；嘖嘖稱贊的視聽語言，細節的捕捉暗示，神秘意象的迷人呈現，猶如神來之筆；內斂壓抑的悲憤和痛楚反倒更能讓人感受到內心奔涌激烈的飽滿情緒；比諾什咀嚼棒棒糖以及最后的眼淚堪稱經典；同樣是無常命運編寫的悲劇，將朱莉推向了地獄又獲得了新生，整體看上去其實是個特倒霉特慘的悲傷故事，但并未充滿絕望，反倒有種負負得正的意指；根據主題設定來看實際是卸掉一切束縛獲取真正自由的“從煎熬到釋然的歷程”，重點在于理性與情感上如何果斷的和過去訣別，走出過往的陰影和羈絆，情婦的出現意外成了轉機，可看做是對朱莉的一種精神慰藉，終于能和從前看似美滿幸福實際充斥著謊言和背叛的過去說再見，徹底地失去也就變得不再那么痛苦或不公平.
讀書才知《開棺》的梗.
消失三年的“鬼手”及其盜墓團伙重現江城，再次堪輿點穴下墓摸金.
怎料，四名盜墓賊在開棺之時遭遇驚魂邪煞，逃離墓葬之后又接連慘死家中.
古墓“尸毒”和命宮印堂之上的分魂針孔，成為留給警察沈春合僅有的查案線索.
看似普通的盜墓案，瞬間撲朔迷離，疑點重重. 四人是盜墓太多自食報應喪命，還是分魂針所指的換命轉病，遭人蓄意謀殺？盜墓掌眼“鬼手”的神秘身份，更是牽出陳年謀殺警察舊案. 沈春合聯手法醫韓冰，解刨驗尸身、下墓取尸毒、棺材店中破邪術、紙扎店里緝真兇.
