希斯·萊杰演得是個人的癲狂，菲尼克斯則是在詮釋思想的脫韁.
小丑這個角色之所以始終與蝙蝠俠共同出場，是因為它如尖刀太過銳利，沒有象征主流價值的刀鞘來藏，就會將其影響力導向不可控制的方向.
導演選擇用創(chuàng)作社會邊緣人物的方式來重新刻畫“小丑”，但從開始生活的絕望，到后段的覺醒反抗，再到最后成為精神領袖.
電影刻畫的又根本就是一段反政府領袖的成長史.
導演在視聽技法的呈現(xiàn)上，不斷用儀式感極強的鏡頭于光影，完成角色偉人化的塑造.
只是他更加激進和瘋癲，把掩藏在倫理準則之下的社會矛盾無情揭露.
此次他不再是鐘情于犯罪的瘋子，而真正成為少數(shù)派的領袖.
因為導演賦予“小丑”的人格魅力，這場虛構的“革命”足以為觀眾帶來比現(xiàn)實更強烈的思考和敬畏.
《天怒》無疑將是今年最優(yōu)秀的恐怖片，觀眾也將首次真正感知到“小丑”的意識形態(tài).
首先演員演得真的好，然后你說偽紀錄片什么的吧，人寫意能表達得這么自然；電影里單出字兒是大忌吧，人家讓字這么有沖擊力，敲字的頻率甚至是模仿人說話的語調(diào).
太自由了，羨慕這個團隊能輕松愉快地合作，中途還能即興補充增加細節(jié)，讓點子又接地氣，讓人能快樂地看完，把他國的、過去的隱喻細節(jié)找到對位的當代符號.
然后，這個形式成功把人帶到一個第一人稱的小說里去，整個片子是文學的，從沒想到能用這樣的形式. 文本讓我想起曾經(jīng)超愛的布考斯基的《天怒》，追蹤的一切又像莫迪亞諾的小說，簡單的小事，寄托了整個時代的憂傷. 像故事里說的，就這么幾年的分割，活得好的人會去別的地方，活得不好的人也會去別的地方，只有我們，卑微的每一個人，看著眼前凄涼的帶點兒小幽默的生活，不斷尋找每一個丟失的曾深愛的東西：它藏在瑣碎的記憶深處.
露西亞娜曾為一位著名小說家工作，她確信家人的悲慘死亡由此人一手策劃，于是求助一名記者揭露事情的真相.
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